3柳永与北宋前期词风的演变.pptxVIP

第 二 章柳永与北宋前期词风的演变;第一节 北宋前期词基本情况 第二节 对五代词风的因革与创新 一、对五代词风的因革（晏殊、欧阳修） 二、开拓词境的尝试（范仲淹、张先、王安石、柳永） 第三节 柳永词的新变 ;第一节 北宋前期词基本情况 ;一、北宋前期词坛基本情况 ▲宋初词坛沉寂（960—1022年） 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋 南宋·王灼《碧鸡漫志》卷二： 国初平一宇内，法度礼乐，浸复全盛，而士大夫乐章顿衰于前日。 ;▲仁宗在位期间（1022—1063年），掀起了宋代第一个词的高潮。 薛砺若《宋词通论》： “四大开祖”——晏殊、柳永、张先、欧阳修 ;（一）内容上：以艳词为主，多向发展 ? 晏殊《破阵子》：（《作品选》中P295） ? 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。;（二）形式上：慢词渐趋兴盛，小令慢词平分秋色 1、慢词渐趋兴盛 词体的分类：令、引、近、慢 明刻本《类编草堂诗余》： 小令——58字以内 中调——59-90字 长调——91字以上 2、词前题序的使用 ; ▲令：出于唐人宴席间所行的酒令。是早期词调的通称，一般字数比较少。 如：王建《调笑令》 “团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。” 如《十六字令》 ▲引：本是古代乐曲的一种名称。词调中的引，字数在76-140字之间，一般比小令要长一些。如《千秋岁月引》、《梅花引》。 ▲近：又称“近拍”。同引一样，比小令长，又比慢词短，大致在71-96字之间。如辛弃疾《丑奴儿近》、《祝英台近》 ▲慢：慢曲子的简称，与急曲子相对而言。声调延长，字数增多，多是长调。如：《江城子慢》、《木兰花慢》。;（三）婉约词风大盛，豪放词风初现 北宋前期词风以婉约为主，二晏、欧阳修、柳永都是婉约词的重要作家。 豪放风格的词在个别作品中初步显露。如：范仲淹《渔家傲》，欧阳修《朝中错·平山堂》等。 明·张綖《诗余图谱》“凡例”之后“附识”： 按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。 ;南宋·俞文豹《吹剑录》： 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七?”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁卓板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。 清·吴灏《历朝名媛诗词题辞》： 自宋人说部有铁板红牙之喻，词家乃分豪放、婉约两派。 ;范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292） 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。; （四）文雅气息更浓，俚俗风味并存 “凡有井水处皆能歌柳词。” ;第二节 对五代词风的因革与创新 ;冯煦《蒿庵论词》： 晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。 ;1、晏殊词作内容 叶梦得《避暑录话》： 性喜宾客，未尝一日不宴饮。每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。 ; （1）抒写男女相思爱恋和离愁别恨； 如《蝶恋花》（槛菊愁烟） （2）抒发自我人生感受。表现了他的富贵闲雅的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情怀。 ;不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——晏殊《木兰花》;晏殊《浣溪沙》：（《作品选》中P294） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 张宗橚《词林纪事》卷三： 洗味“无可奈何”一联，情致缠绵，音调偕婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。 ;★主题内容： 表达了伤春惜时之意，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。 ★写作特点： 1）借物传意，融情入景。通过对自然景物变与不变的描写，表达了自己由此而产生的“人生有限而宇宙永恒”的惆怅之情，无奈之中有一种圆融的观照。