《林黛玉进贾府》赏析.docVIP

. Word 文档 像描写是文学塑造人物形象、展示人物性格的重要手段，也是“小说最困难的一部分。”（马卡连柯语）《红楼梦》中的肖像描写极富特色，绘形传神、颇具创意。中学课本所选《林黛玉进贾府》一回，是众多人物亮相登场的重头戏。作者调动多种手段，进行了大量精彩纷呈的肖像描写，或工笔雕琢，或虚笔写意，浓妆淡抹，各具佳妙，使一个个性格鲜明的人物栩栩如生、跃然纸上。下面，就从外貌描写入手加以赏析： 一、迎春、探春、惜春 “第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂、沉默温柔，观之可亲。第二个削肩细腰、长挑身材、鸭蛋脸面、俊眉修眼、顾盼神飞、文采精华，观之忘俗。第三个身未长足，形容尚小。——其钗环裙袄，皆是一样妆束。” 这三姊妹，穿戴没有什么差别，“皆是一样妆束”。不一样的是长相神韵。由于惜春此时年龄尚小，“身未长足”所以一笔带过，重点描写了迎春和探春。二人都貌美，都“养在深闺”，都“一样妆束”，但作者却写出了他们鲜明的个性。就身材来说，一个是“肌肤微丰，合中身材”；一个是“削肩细腰，长挑身材”。一个丰满一些，一个苗条一些。从中可以看出，迎春更多的是敦厚可人而又平庸无奇，而探春则苗条可爱而又带着惊人的爽利。再看长相与神态。“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”，主要是写迎春的美丽，但这种美丽似乎没有什么突出的特色。而写探春则用“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞”，这一外貌是常人所无的。中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”、“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧。一个“飞”字，写出了他目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。“温柔沉默，观之可亲”和“文采精华，观之忘俗”分别写迎春和探春的神态。结合小说来看，迎春在众姐妹中是最平庸的人，她稳重善良，但才华平常，温柔敦厚，但流于软弱。而探春则有着非凡的才能与个性，其理家治众之才不在凤姐之下。她建海棠诗社，在给宝玉的信中说：“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉？”最后，用一个“可亲”、一个“忘俗”加以概括，生动地写出了二人的不同个性特征。 二、凤姐 王熙凤出场时的肖像描写，可谓工笔。作者浓墨重彩，活画出了贾府大管家琏二奶奶的奢华与俗气。 只见一群媳妇丫鬟拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿色宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。 这是透过黛玉之目，让王熙凤第一次与读者照面。对其服饰、容貌、姿态都进行了静态写生式的描绘，从头到脚，精细入微。传统上，中国古典文学中的肖像描写，是以“白描”擅长的。不事渲染雕琢，用笔简炼传神，是有别于西方文学的一大传统艺术特色。《红楼梦》继承这一传统，但又不囿于这一传统，而进行了大胆的创新。对王熙凤这等穷形尽相至谨至细的肖像描写，在之前的古典小说中实为罕见。无怪乎脂砚斋叹道：“试问诸公，从来小说中可有写形追象至此者？”何其芳也曾评论说：“《红楼梦》与其他古典小说不同，具有一种近似油画的色彩。” 此处作者不惜重墨，淋漓地铺陈王熙凤的装束衣饰，决非泛笔闲文。一出场王熙凤彩绣辉煌、富丽丰艳，足见其性格的张扬。着极奢极丽之服，满头翡翠，环鬓金珠，浓妆艳饰，遍体锦绣，王熙凤把自己包装得如此妖艳凌人，不正是表明了她生性奢侈、俗不可耐吗？其实，在清代，言妇女之美，一般用娇羞媚态。服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜”（李渔语）。曹雪芹如此描写王熙凤的肖像，正是为了折射出凤姐志得意满的心态，又和处于鼎盛时期的贾府“烈火烹油，鲜花著锦”的气氛相协调。 作者在对服饰作了浓墨重彩的铺陈之后，又转而工笔刻画其相貌。“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。丹凤眼、柳叶眉，原是很美的，而作者偏偏把美的丹凤眼配之以“三角”，让秀气的柳叶眉高吊两梢，这就不尽其美了。即便仍可算得上漂亮，但决非温柔敦厚之象。在俊俏之中又透着一种狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。尤其是她的“粉面含春威不露”，在化着浓妆的面庞上，闪烁着温暖动人的光彩，却又深藏着那带几分险恶的“威”。——这是多么生动形象的一张脸啊！只有凤姐才会有这样的一张脸。 三、黛玉 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 按说，像黛玉这样的萃曹公毕生心血凝铸而成的主角，本应不惜笔墨详写精绘。可果真那样，便与写凤姐的肖像之手法雷同单