谈戏曲艺术的假定性手段.docVIP

【摘 要】戏曲的发展和西方戏剧的发展在初始阶段虽然都来源于祭祀， 但在后来的发展过程 中就有了鲜明的不同，西方戏剧逐渐进入剧场，形成了较完整较规范的演出创造，在戏剧的 发展和文学流派的同步发展过程中， 逐渐形成了西方戏剧的舞台假定性手法。 【关键词】 戏 曲；假定性；手段中图分类号： j802 文献标志码： a 文章编号： 1007-0125 （2016）06-0044-01 话剧和戏曲都有着鲜明的舞台假定性特征， 但两者的假定性有相当大的区别。话剧的舞台假定性基本包括两种，一种是在舞台上创造生 活幻觉，运用模拟现实生活的手法，创造和生活相似甚至逼真的舞台空间，给观众造成生活 实感；另一种是彻底打破生活幻觉，运用多种假定性的手段，不断提醒观众舞台上发生的故 事是编剧和导演创造出来的。这种假定性的原则有一个问题，就是不管编剧、导演采用何种 手法，都不能改变观众进剧场观剧的初衷――希望自己沉溺在剧情中。因此总的来说，话剧 舞台上的假定性原则总体而言是创造生活幻觉的。一、而中国戏曲的假定性原则戏曲的假定 性是从长期的露天演出中逐渐发展起来的，更是在一种喧嚣嘈杂的民间喜庆活动中发展起来 的，从一开始， 就带有一种 “余兴” 的性质， 它成了婚丧嫁娶民间节日的陪衬。 这种处于 “余 兴”状态的艺术自然就缺乏一种规范的动力。但同时，它又有了一种相对自由的空间，可以 在遵循传统的基础上， 创造规