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影视作品化妆造型分析 专业：服装工程（服装表演与营销） 姓名：刘郁颖 学号提交日期：2012-12-25 影视人物造型是影视作品创作的重要元素之一。人物造型主要包括两个部分：一是化妆造型，二是服装造型。影视人物造型的设计可分为写实的造型设计和唯美的造型设计。写实的造型设计多见于历史剧正剧, 重在表现历史的真实和可信感，但形式感和创新欠佳；唯美的造型设计几乎在影视剧中随处可见，重在创新和视觉冲击，表现唯美的造型效果。但忽略其历史性。两者都有长处也都各有所短。在传统造型的基础上增加一些时尚的元素，将这些元素合理的进行传统塑造，可以使两者取长补短，既注重历史真实又强调造型的形式美。并由此得出结论：写实人物造型和唯美的人物造型结合可以使人物形象得到更充分的体现，使角色得到更完善的表达。正是基于这一点，我将《甄嬛传》中的个别人物的造型进行分析。她们分别是：甄嬛、安陵容、沈眉庄、华妃、皇后。 甄嬛 甄嬛从青涩少女选秀进宫当常在到后宫权利巅峰的太后。她的妆容从小清新过度到霸气。她的妆容是根据她的人物心理发展状况的而变换的。我将大致分为三个阶段。 第一阶段，少女入宫到得到恩宠。这一时期的妆容从无到有，颜色上是从粉色的递变，淡粉到粉，再到橙色的。也表现了人物从恋爱到热恋到幸福的递变。头饰也从无到有，已点一点的添加，但都清新自然。服饰也从淡雅绿到红粉，这时期的妆容都清新自然，与世无争，显示出了纯洁的少女心怀。 第二阶段，受到排挤。因为得宠，受到众嫔妃的排挤，直到出宫。这一时期的她心灵受挫，妆容从黯然失色到无。眼妆从之前的桔色到大地色的黯然失淡，唇从粉色到红粉，最后到素颜。服饰也转变为华贵的紫色和青紫色，头饰也较前一时期精美。知道最后愿望破灭，安然自在。表现了这已时期想奋力反击却踏入佛门的惨痛。 第三阶段，回宫反击称霸后宫。再度回宫的甄嬛，内心已被仇恨所占据。妆容方面，眼线开始突出。粗黑的眼线，以及深邃的眼影，下眼线的加入，深棕色调的腮红搭配红唇，以及粉底的变浅更显示出了她妆容的浓艳。这都使让她看上去心机重重，深不可测，更是让甄嬛显得高高在上，完全不近人情。头饰也趋于华贵，繁琐，服装也日渐精美华丽。这都表现了她这一时期的羽翼丰满，复仇心理。 安陵容 她表面乖巧，但是个自卑的真小人，处处暗下毒手。而整个旗头以略显张扬的橘红花为主，花瓣略微张扬，暗示安陵容处处下手的黑暗性格。 旗头是个扇形。扇子，可开可合，正与安陵容表面与甄嬛是好友，内里却处处针对的个性特征。弧形又不失棱角的旗头更显她狡猾的一面。 妆容上，眉毛浓重以显心机，另一面则可感觉有点小气和没有品位。眼睛突出凌厉的眼睛，虽不是凤眼，但眼角稍微往上扬。 服装上以橘红为主，貌似温暖的颜色其实也暗合了她表面温柔，内里心狠手辣的火热个性。 ?沈眉庄 眉庄是一个典型的千金小姐，端庄大方，但最后却心灰意冷，不愿争宠。因而她设计上则以大方气质为主。头饰以粉色花为主，以突出美貌却不争宠的风格。旗头以弧形为主，显示出不带争斗的性格特征。妆容上以清新淡雅为主。服装上以粉色系为主，与旗头粉色小花相衬，体现她性格中单纯的一面 华妃 华妃华贵艳丽，配饰多以赤金和红宝石为点缀，所以在华妃的头饰设计上，以红黄二色为主。红色体现艳丽，黄色体现地位尊贵。红色花钗，花朵怒放，张扬凌厉，黄色钗饰以菊花为原型，布满红花周围，有张牙舞爪之感，正和华妃张扬霸道的性格一致。妆容上，华妃一双凤眼。为更加体现威严霸道的一面，眼睛以眼熏画出浓重的凤眼，线条清晰凌厉，眉毛上挑，突出颧骨加强霸道感，嘴唇以鲜红颜色突出艳丽。旗头棱角众多，显示出华妃的霸气。服装上，以黄色为主，显示出华妃高贵张扬的一面。配以紫色，更显得尊贵美艳。 皇后 皇后是个表面忠厚老实，其实心机极深的人。出身庶出带给她自卑感，以前被姐姐纯元皇后压着，后来又被华妃压着，再后来又来了个莞嫔，皇帝的心始终未曾在她身上。据故事情节推断，能常年隐忍，让黄色的雍正都无法发觉的皇后，应该非蓝即黄，但蔡少芬演绎得却更像红色。 皇后的是后宫之主，一国之母，因而服装以黄色为主，头饰以金色为多，头饰华美，赋有权贵。圆滑细眉，表现了人物圆润，眼睛虽画得圆润但还带有棱角，表现了人物知人知面不知心。 以上是我根据《甄嬛传》中五位贯穿始终的人物进行的角色化妆造型分析。 通过分析，我认为服装色彩设计、色彩整体与局部之问的关系，以及服装色彩的多种变化能够增添影视作品的可看性,使影视作品通过服装美术方面达到视觉效果的加强和表现力的加强,进一步帮助人物塑造性格。