第12章-抒情性作品.ppt

第12章 一、抒情性作品 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感 为主、偏重审美价值的一类文学作品，与 叙事性作品相对。 二、抒情的一般原则 1、诚挚性原则 要求艺术家要表达真挚情感和真切感受，《庄子·渔父》曰“不真不诚，不能动人。” 如：北岛的《回答》 回答 卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭。// 看吧，在那镀金的天空中，/飘满了死者弯曲的倒影。//冰川纪过去了，/为什么到处都是冰凌？/好望角发现了，/为什么死海里千帆相竟？//我来到这个世界上，/只带着纸、绳索和身影，/为了在审判之前，/宣读那些被判决的声音：//告诉你吧，世界，/我——不——相——信！/我不相信天是蓝的，/我不相信雷的回声；/我不相信梦是假的，我不相信死无报应。//纵使你那脚下有一千名挑战者，/那就把我算作第一千零一名。//如果海洋注定要决堤，/让所有苦水注入我心中；/如果陆地注定要上升，/就让人类重新选择生存的峰顶。//新的转机和闪闪的星斗，/正在缀满没有遮拦的天空，/那是五千年的象形文字，/那是未来人们凝视的眼睛。// 2、独特性原则 情感不是一般性的概念，是主体在特定的环境中为了特定的事件产生的特定的感受，高明的作家总是能独特而巧妙地把这种感受表达出来。如李煜、贺铸表达愁。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ——李煜 试问闲愁都几许？ 一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》 3、感染性原则 真正的抒情艺术一定能够抓住社会的大众心理，震撼人的心灵，这样的艺术家常常成为公众良心的代言人。诗歌如臧克家的《老马》、张养浩《山羊坡·潼关怀古》，音乐如《一封家书》、《常常回家看看》。 山坡羊·潼关怀古 张养浩 峰峦如聚， 波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都， 意踌蹰。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦； 亡，百姓苦。 三、 抒情话语 抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层的表现功能 改造普通话语：陌生化与诗家语 天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。 王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。 四、抒情的途径 声与情 景与情 以声传情，声情并茂 平仄、押韵、双声、叠韵、叠字、拟声等手段都是为了追求以声传情。 沙扬娜拉 徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重， 道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 以景结情，情景交融 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念 王夫之“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。” “诗中有画”，“画中有诗” 西厢记·长亭送别 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 五、抒情话语的修辞方式（P277） 1、比喻与象征：“诗贵含蓄” 2、倒装与岐义 3、夸张与对比 4、借代与用典 六、抒情作品中的原型意象与抒情母题 原型意象:是指在某种抒情传统中长期反复使用，从而具有相对固定内涵的模式化意象。 抒情母题：是指在某种抒情传统中，模式化意象一出现，就会被诱发出来的情感主题。 青草黄叶与伤春悲秋 青青河畔草，绵绵思远道。（汉乐府） 王孙游兮不归，春草生兮萋萋。（淮南小王《招隐士》） 离恨恰如春草，更远更远还生。（李煜《青平乐》） 倚危楼，恨如芳草，萋萋铲尽还生。（秦观《八六子》） 葬花吟 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却道人去空巢倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人。独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。杜鹃无