2020年国家开放大学电大《古代戏曲》专题考试题.docxVIP

最新电大《古代小说戏曲专题》期末复习考试 一、填空题 易见的元杂剧刊本有明代臧懋循编的《元曲选》和近人隋树森编的《元曲选外编》。 在元杂剧剧本中，宾自（简称自）是剧中人物的言语，而科范（简称昼）是指人物的动 作表情和音响效果的。 元杂剧中的女主唱称为正旦，男主唱则称为正末。 著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧作家关汉卿的自叙之作,作者自称是“普天下郎 君领袖，盖世界浪子班头，这几乎是一篇浪子文人的宣言。 燕燕、赵盼儿、王瑞兰分别是关汉卿在杂剧《调风月》、《救风尘》和《拜月亭》塑造的 三个各具特色的女性形象。 《单刀会》是元代杂剧作家关妙的历史剧代表作，剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气概, 并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。 元代剧作家自杜的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵俳恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无 数的赞誉。他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《墙头马上》则比较爽朗轻松。 李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就 是以他为核心人物的优秀剧本。 元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残 暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。 士子和妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》 歌颂李亚仙和郑元和对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴和诗 人白居易之间的爱情。 元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的《莺莺传》, 郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》、石君宝的《曲江池》改编自白行简 的《李娃传》，汤显祖的《邯郸记》改编自沈既济的《枕中记》。 白朴的杂剧《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事，马致远_《汉宫秋》则描写 了汉元帝和昭君之间的感情。 《王粲登楼》是元代剧作家郑光祖创作的杂剧,剧中道出了一代文人的感受，因此一再 受到文人的赞赏。 所谓元代四大爱情剧指的是关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、王实甫的《西厢 记》和郑光祖的《倩女离魂》。 元曲四大家指的是元代戏曲作家_关汉卿、白朴、马致远 和 郑光祖 。 明代剧作家朱有煨的杂剧《继母大贤》和元代关汉卿的杂剧《蝴蝶梦》都写了兄弟争死, 继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。 明代剧作家康海的杂剧《中山狼》借寓言来抒写自己的心情，王九思的杂剧《杜子美沽 酒 游春》则借前代诗人杜甫之口发泄自己的积愤。 明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁景页八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以 科举考试为表现对象的作品。王衡的杂剧《郁轮袍》写唐代大诗人王维科举考试的经历，沈 自徵的《霸亭秋》写杜默落地后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。 明代冯惟敏创作的杂剧《僧尼共犯》从儒家思想出发，对佛教进行了批评。 许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会 修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。 《大雅堂乐府》是明代作家汪道昆创作的四折短剧《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、 《远山戏》的合称。 《四声猿》是明代作家徐渭创作的四部杂剧的合称，包括《翠乡梦》、《雌木兰》、《狂鼓 史》和《女状元》。 明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐；吕天 成取材于《孟子》的杂剧《齐东绝倒》则通过对舜等古圣贤的戏表现了晚明人对传统的 挑战。 明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧 中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。 “渔阳三弄是明代作家沈自徵的杂剧《霸亭秋》、《簪花髻》、《鞭歌妓》的合称，剧中 借对古代文人遭遇的描写，体现出晚明文人对个性、自我的关注和追求。 26.孟称舜将 其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，并根据柳永的《雨霖铃》中“杨柳岸晓 风残月”和苏轼的《念奴娇》中“一樽还酹江月之意，分别命名为《柳枝集》和《酹江集》。 南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰 题材。 明初剧作家丘溶的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》在创作主旨和情节安排上都亦步 亦趋地追随高明的《琵琶记》。 南戏《荆钗记》与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十 朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。 四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的, 剧中描写了蒋世隆与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。 张协和李琼梅分别是南戏《张协状元》和《小孙屠》中的人物。 梁辰鱼创作的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏 曲舞台上迅速流传开来。 “灯前修本”是明代传奇《鸣凤记》的一个片断，这部传奇表现