影视构成要素课件.ppt

电影元素 1 电影的构成要素 ? 画面 景别、运动、光线、色彩； ? 声音 人声、音响、音乐、声画关系； ? 蒙太奇和长镜头 2 一、画面 一、影视画面 ? 影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术 符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人 赋予了意义的现实。 ? 影视画面的两个基本特征 再现性： 对现实时空的一种再现。 表现性： 一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。 3 二、影视画面的镜头元素 ? 景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的 视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。 一、画面 4 1 、远景：远景的特点是视野非常开阔，景深悠远。给人以 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之感。 2 、全景：取人物的全身及其周围环境，诱导观众思考人与环 境的关系。 3 、中景：取人物膝盖以上的范围。两人对话时常用。 4 、近景：取景范围一般在人腰部以上。好似对人物的衣着、 仪表和容貌所作的肖像描写，观众能清晰地看到任务的面部特 征和表情。 5 、特写及大特写：是对人物脸部的强调性描写，也是一种瞬 间的静态造型。它给观众的感觉是“巧笑倩兮，眉目盼兮”式 的眉目传情的生动形象 。 一、画面 5 各种景别示意图 一、画面 6 远景画面 7 全景画面 8 中景画面 9 近景画面 10 特写画面 11 推： 镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 拉： 镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 摇： 镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移： 摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟： 摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相 同距离的纵向运动。 ? 镜头运动：运动镜头主要包括 5 种形式 一、画面 12 平视镜头： 镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头： 镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头： 镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。 平视镜头 俯视镜头 仰视镜头 ? 角度 一、画面 13 三、影视画面的造型元素 ? 造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元 素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过 摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。 ? 最重要的造型元素包括构图、 光 与 色 。 一、画面 14 ? 构图 ? 构图的组成： 主体、陪体、环境 ? 构图类型： ? 构图原则 叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则 一、画面 15 ? 光 光的质量： 柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向 ： 前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度 ： 强光和弱光 光调 ： 高调和低调 光的方向 一、画面 16 顺光造型 17 侧光造型 18 逆光造型 19 顶光造型 20 脚光造型 21 ? 色彩 色彩的配置： 画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。 波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》，通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛，从而传达出 影片“博爱”的主题。 一、画面 22 色彩的变化： 画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。 影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。 一、画面 23 色调： 影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。 光与色创造节奏、氛围、 风格，被用来展示和刻画人 物，甚至也可以用来表达思 想主题。日本影片《乱》中 光与色的运用。 一、画面 24 二、声音 一、人声 人声主要由对话、独白、旁白组成。 ? 人声与人物性格、人物形象的塑造 ? 人声与影视作品整体艺术风格的创造 ? 人声与画外空间的创造 25 二、音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以 及所有的背景和环境声音。 ? 音响还原逼真感 ? 音响刻画人物 ? 音响表达情思 ? 音响创造空间 二、声音 26 三、音乐 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形 态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 音乐的作用主要体现在： ? 抒发情感 ? 参与叙事 ? 展现环境 ? 创造节奏 二、声音 27 四、声与画 画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。 ? 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和 声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。 声画同步 声画分离 声画同一 声画对位 二、声音 28