广重诉凡高：版权侵权法律救济中版权保护范围悖论的解决.docVIP

广重诉凡高：版权侵权法律救济中版权保护范围悖论的解决 f叔像嗦,彳矿j饭j弓 广重诉凡高一一 版权侵权法律救济中版权保护范围悖论的解决 如果我们愿意承认某些东西是在特定的历史环境中 能够成为特定的一娄财产.那么我们说版权是一种财产(在 过去久远的年代.说版权是财产基本上是不成的)也不会过 分的引起人们的误解 本论文要研究这样一个问题!版权保护的范围应该是什 .论文的第一部分将讨论一个假想的案例以戏剧化地表现 这一问题论文的第二部分将解释试图确定版权保护范围的 努力是怎样的导致出一个事关整个版权法基础的悖论论文 的第三部分将着眼于解决这一悻论而重新建构侵权分析,论 文的第四部分将把这一新的重新建椅的分析方法应用到完善 法律救济措施的任务之中= 一 , 一 个思想实验 在十九世纪后芈叶.欧洲文艺界对日本艺术尤其是版画 着了谜作为日本版画收藏者的文森特?凡一高在巴黎时创 作了《唐居伊老头像》.日本版画覆盖了整,r唐居伊老头像的 背景唐居伊有一间蜮廊.画廊里经常展出一些先锋派画家 的作品 1887年秋天,凡一高创作了他的《日本集》.其中最富盛 名的作品是以歌川广重)的系列画《江户一E『个着名景点的风 景画》中的两幅作品为基础的在木刻版画中,广重以对空问 层次的清晰描绘和精致的色彩逐渐变化的技法创作他的作 品在油画中.凡?高颤抖着的一道道油彩和大胆的对比颜 色推拉着我们的视线 如果广重知道r凡一高这位外国迷恋蓍对他的作品所做 的一切.他会有什么样的反应呢也许认为广重有我们所说 的那种诉蹬冲动(采取诉讼措施阻止凡一高以粘性的油画 方式去学习他优雅的版画作品)是错误的同时.传统的东方 文化很可能要求学生承认某一名家作品作为有模仿价值的创 作模型.学生模仿模型的行为不存在受到洼律制裁的威胁,这 种模仿行为甚至还受到鼓励=广重或许会像在他之前的中国 学者沈周那样认为倘我信手作成的诗画将有助于模仿者.则 我何之有 假设广重的版画接近十九世纪末期时在法国受到版权法 的保护.进一步假设享有广重权利的广重的位继承凡因凡 ? 高llr重的版画创作习作以及因凡?高的弟弟提奥或者 他的另外一位继承^把这些习作提供给社会公众而向法院提 起诉蹬这个假想的诉讼小是为考察法国一百多年前的版权 法的状况而设计.而是作为阐明所要研究悖论的一个思想实 验这个悖沦是同以下这样一个基础性问题一同出现的:什 么是版权保护均恰当范围既然这个悖论事关整个版权法, ★amp;t首m善t璺复十美脏衄协鲁杂知识产权矸兑作者鞋权译为十五并普赶作音悸受簿华盖为l耳村矾律师.南}福EⅡ女挚击国 知识碱吝座教授 x奉t厚互有量注接应编辑中于d删眯.特请砖音a译音谅感*趣的碡者可查找坪i l14 日技与去律季刊一1999.4 尝试噼决这一悖沦的研究将使比较法津分折的洼 ,悖论:版权保护的范围 版权的范围涉及到阿个『川的方面方而.作昔刨作 咋-这里法院必须问:是晋一作品的版札被一作品经弛 了?另一h面.作品被传播给}十全众这咀法院要的问题 变为:对丁侵拟作品的传播法院应给仆幺样的法律救 济,我fi]将在这两个h面探讨所要解决的J孛论 A文之豆馈的速鹱 版权范田两个由面的区别尽管在理论上是清楚的.但在 实践中却被混淆而变得不清楚创作者们精.创作作品以便 向f~f1]的事,评论家顾客,准铺商lⅡ更多的公众传播 不断进步的抟术已经性交流州络实现j全球化.创作者f¨曾 经井现在仍会继续在这个交流阿络中为其作品获得素材评 估过样一个进步,要从两r年前罗与苇国与汉代的中匿之间 仅仅有时有时九的贸易往来的事实发是后米,希腊的 艺术形式先是由亚历山大带刮印度.再通过丝绸之路进^远 东地区再后柬.埘全球化非常重要的中发明.如指南, 造纸术才到达西方 由此可见.几的创造成果压过来为交流同络提供料的 速旺是一样的,举?个更接近拽fJ时代的例子.现代H奉 和欧洲艺术界最初明显的延了相bl学被_.}匕陕速发展的 艺术风格R奉的浮动世界术在十几世}L三经产生』象 麻吕这样的艺术火师,而十九【Ir早期穆和rL重的浮动 世艺术作品中明的揉台丁东两方景绘画艺术的 格然.在九世纪中nIY,前吐洲与穆1,Id奉Z术发展 领域的接触星断断续续的,l谊洲接触门车艺水并对H小 木作出反响星人大的延迟到rl886午儿一高到达巴黎的耐 候 这种反馈速度对知产投的理论基础来说是f分币要 的如果农产品一卜市被^偷走.农民就小会愿奁销售农 产品但是法律1}乏认农民劳动的成粜是产,法制为舫止偷 窃难护市场韵治安如果作者和发蹦凡在把他们的智力产 同社会F的过程中.发现他们均这种具有登共域肚的产l 被搭便车者盗版.他J就会矢上公开他川智力止的功 相反如果毗子智力成果¨』知泌救他们社会髓府把他 更多的作品和发明反馈回交流l刊!巾压朱这会进 一 步刺激文化和技术