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现当代文学名著导读 马智贵老师 又如《雨天》：是谁第一次窥见我寂寞的泪，用温柔的手为我拭去？是谁窃取了我19岁的骄傲的心，而又豪无顾念地遗弃？啊，我曾用泪染湿过你的手的人，爱情原如树叶一样，在人忽视里绿了，在忍耐里露出蓓蕾，在被忘记里红色的花瓣开放。 《花环——放在一个小墓上》：开落在幽谷的花最香，无人记忆的朝露最有光，我说你是幸福的，小玲玲，没照过影子的小溪最清亮。你梦过绿缘进你窗里，金色的小花坠落在你发上，你为檐雨说出的故事感动，你爱寂寞，寂寞的星光。你有珍珠似的少女的泪，常流着没有名字的悲伤，你有美丽的使你忧愁的日子，你有更美丽的。这真是一种刻骨的病态。作者自己说，这些诗“是脱离时代，脱离当时中国的革命斗争的产物，它的内容不可能是贫乏的。如果所那里面也还有一点内容的话，也不过是一个政治上落后的青年的一些幼稚的欢欣，幼稚的苦闷，即是说也不过是多少还可以从它们的感到一点微弱的生命的脉搏的”跳动而已“。 抗战时期，诗人的思想情感跳出了个人生活的？？。面对日本侵略者的中国的步步紧逼，悲愤的控诉，急切的期盼：“北方，你这疯瘫子多年的手膀，强盗的拳头已经打在你的关节上，你还不重重地还他几个耳光？“ 在国难当头之际，许多人在投机钻营，许多人在麻木不仁，许多人仍过着纸醉金迷的生活。诗人愤慨地写道：《成都，让我把你摇醒》：这里有着享乐，懒惰的风气；和罗马灭亡时代一样？？美食，而且固多污秽，陈腐，罪恶，把它无所步能的肚子装满，遂在阳光灿烂的早晨还睡着觉。 这个时期诗人的风格有许多的改变，不再沉吟于徘徊，低吟的情况，也步再可以追求语言的华美，现得较为朴实和精练，艺术上有些退步，解放后也写过一些口号诗。如：《向旧世界进军》：一切腐烂的东西都在死亡！一切新生的东西都在成长！腐烂和新生的，已经清楚地分开，？黑夜和白天！全中国的兄弟们，站到革命方向来！ 1936年，何其芳出版了散文集《画梦录》奠定了他在散文上的地位，以后又出版了《刻意集》，《还方杂记》。 何其芳的散文主要是抒情散文。他写散文就像写诗，只不过是“不分行的书写“。他想在现代散文中有些创意，他说：”觉得在中国新文学的部门中，散文———除去那些说理的，讽刺的，或者说偏重智慧的之外，抒情的多半流入身边杂事的叙述和感伤的个人遭遇的独白。“他表示愿意努力”证明每篇散文应该是一种独立的创作，不是一段未完篇的子说，也步是一首诗的放大。“努力的结果便是《画梦录》中的那些抒情散文，曾被称为“诗人的散文”。由于作者本身为现代诗人，所以诗歌中常用的一些手法被他很好地用到散文之中。比如除了寄情景或借叙事抒情以外，他还运用想象选择，意象象征的手法里抒情。 《画梦录》的思想情调和他此时的诗是相近的。《墓》的构思类似戴望舒的《雨巷》。一个少年在想象中与墓中的少女相爱，那爱情是那么的清纯，甜蜜。然而那只是个梦，只是幻影，象征着生活中没有爱的温馨，没有感情的暖流。一部《画梦录》表现的是幻灭、孤凄的情绪，反映了一部分知识分子心灵的痛苦。 “梦”是一种主观的情绪，是无形的飘渺的，作者却要画出来，于是文中常用满含着主观情绪的意象，？过想象，传说，使这些意象成为情绪的化身。如《梦后》以古代隐者为意象，写其独自下棋，左右手个执黑白子，互相攻伐。这意象让人产生一种寂寞感。然后围绕意象不断制造气氛。 何其芳散文的语言是很优美的，这和其诗一样。作者在状物写景时精雕细刻，把描写的对象纤毫毕现地呈现出来，有很强的可感性。如《秋海棠》中写思妇的一颗泪：“滑到美丽的睫毛，凝成玲珑的粒圆的光亮，如青草上的白露，没有微风的撼摇就静静的，不可重拾的坠下。”泪变化为海棠花：“两瓣圆圆的鼓着如玫瑰颊间的酒窝，两瓣长长的伸？着如羡慕昆虫们飞游的翅………。朱色的？斜斜的从石阑干的？下？出，如同？出一个古代甜美的故。”即便是表达一种情感，他也能很具体，形象地描绘出来。如？？把握？？光明而产生伤感之情：“她用手紧握着每一个新鲜的早晨，而又放开手叹一口气让每一个黄昏过去。”《墓》他还很注意用？感的手法，如：“黄色的欢乐”“银样的鸣声”，使语言显得更为浓艳。 何其芳尽力使散文更艺术化，但艺术上的追求并步能掩盖其思想情感上的单薄，反而使其更明显。有的作品显得雕琢太过。形容太多。到了抗战时期，由于思想感情的变化，其散文风格又所改变，变得明朗朴实。 1921年4月，郭沫若回到上海，与郁达夫等共组“创造社”，筹办《创造季刊》，这时他也是名誉九州的著名诗人。在他的想象中，“五四”洗礼后的中国应是十分美好的，但回来后所看到的现实让他感到“幻灭的悲哀”。陷入苦闷之中，再加上生活的拮据，于是在9月回到了日本。这期间的诗集在1923年出版，名为《星雪》，和《女神》形成鲜明的对比<<女神>>中那种突进的”五四”精神看