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建筑速写中涉及的单体可分为主体和配景两大类。 （1）主体 ①建筑的表现。建筑风格多样，有简洁的现代建筑、样式复杂的古典建筑、极具民族特点的地域建筑等。因此，需要运用不同表现手法，注意突出建筑主体多层次的体量关系。 建筑作为画面主体，通常采用严谨、常规的表现方法，有时也可以适当地表现线条的趣味性，提升画面的灵动之感。 ②小品的表现 钢笔建筑画中常见的小品设施有指示牌、路灯、垃圾箱、休息椅、花坛、亭子等，材质运用也丰富多样。 单体造型的形式美感和协调的比例是重点。 （2）配景 ①植物的表现。植物作为建筑配景的一部分，应充分考虑其与建筑主要部分的搭配关系，如烘托、遮挡，以及在画面中作为近景、中景和远景的不同处理方式。 常绿或落叶的树木、水生植物等不同类别的植物有其独特的生长姿态。 它们的外轮廓基本形体是比较丰富多姿和灵活的，避免流于呆板粗陋. 植物的高度和栽植方法，如孤植、团组等，也在画面中起到举足轻重的协调作用。 乱线、线描、体块等不同的表现手法可以使植物配合多种画面整体风格。 树木 建筑绘画配景中树是最重要的部分，犹如建筑与环境绿化一样极为密切。不同树种的运用可以表现出建筑物的特定环境；不同风格的树可与建筑相协调而使画面更加完美。 树的远近：树丛是空间立体配景，应表现其体积和层次，建筑图要很好地表现出画面的空间感，一般均分别绘出远、中、近景三种树。  远景树：通常位于建筑物背后，起衬托作用，树的深浅以能衬托建筑物为准。建筑物深则背景宜浅，反之则用深背景。远景树只需要做出轮廓，树丛色调可上深下浅、上实下虚，以表示大气所造成的深远空间感。  中景树：往往和建筑物处于同一层面，也可位于建筑物前，画中景树要抓住树形轮廓，概括枝叶，表现出不同树种的特征。  近树景：描绘要细致具体，如树干应画出树皮纹理，树叶亦能表现树种特色。树叶除用自由线条表现明暗外， 可用点、圈、组线，以高度抽象简化的方法去描绘。 表现技法：目前建筑钢笔速写配景绘画中，常见的有写实法与装饰法两大类。 写实法：真实地表现出树种的特征、体积，能给人以强烈的真实感。  装饰法：将大自然的树加以概括、简化、夸张、变化，与现代简洁的建筑图极易协调，更能突出建筑的艺术效果。 ②石材的表现 石材种类繁多，在场景中的应用情况不一。传统园林中的湖石，应具“瘦”“漏”“皱”的形态特点； 2、天空部分的强调会强化向深度方向的运动趋势， 并将注意力引到建筑上来。 3、用绘画的手段强调引向灭点的升起或下降的线，会增强空间的整体感以及画面深度。 4、强调向灭点方向升起（地面）或下降（天空）的面， 加上墙面之间的 明暗对比会增强深度效果。 5、突出建筑细节（门、窗、材料等的比例变化）来 强调画面深度。 6、将人作为比例尺度和画面的补充。 粉刷的、白色的墙 可以通过暗的背景 将墙表面的效果强 调出来 砖墙 质感的表现 概括的表明天然 石材墙面的材质 真实再现天然 石材墙面的材质 的形式规格 大面积镶板木墙 金属幕墙 玻璃表面 构图 A 前景、中景与背景的组合。 B 色调的变化对构图的影响。 C 构图要发挥主观能动性——把“借来”的成分 加进速写中去。 注意： 前景、中景与背景的组合 色调的变化对构图的影响 趣味中心 构图要发挥主观能动性——把“借来”的成分加进速写中去。 A B 建筑配景 1、表现的环境和气氛一定要真实，使得建筑物和环境和谐协调。 2、环境配置应与建筑物的功能性质相一致。 3、建筑配景设计的内容较多，表现中一定要妥善处理，不能罗 列太多，喧宾夺主。 树木 最简单方法---- 用轮廓线表现树木 要想表现出树的体积感，尤其是树冠的体积感， 可以通过排线来实现。 是建筑画中的主要配景。 图形分析法 几何分析法 明暗分析法 人物的配置给画面增加了极大地尺度感和生机，但人物的绘制只求人物和建筑物之间的尺度关系，一般情况下不宜做细部刻画。 独立造型元素的分类练习，选择建筑速写涉及到的常见单体造型如植物，分类强化训练。 在单体造型元素搜集、积累、练习的过程中，注意对线条的基本要求。 1、要求 （1）多角度、多层次分类，尽可能全面地涵盖建筑速写中可能出现的元素形态。 （2）表现手法多样。练习各种画面中可能出现的表现技法，如乱线画法、线描画法、体块画法等。 做到特点鲜明，以备搭配不同表现风格的画面。线条流畅肯定、疏密有度，讲究单体造型的形态美感。 2、练习要求 （1）建立丰富的形式技巧。单体分类练习要求短时期内尽可能多地掌握