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董其昌人物简介 董其昌编辑词条 董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华 亭（今上海松江）人，祖籍山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。万历十七年 进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水师法 董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷用墨明洁隽朗，温 敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭 画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋 唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》 等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏 堂帖》。目录 人物简介 才溢文敏 书画道路 宦海沉浮编辑本段人物简介 　　董其昌生于明世宗嘉靖三十四（ 1555 年）年正月十九日（2 月 10 日），董其昌石刻像卒于明毅宗崇祯九（1636 年）年九月二十八日（10 月27 日）。董其昌出身官宦之家，在仕途上春风得意，青云直上。公元 1589 年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十 年的仕途生涯。与睢阳（今河南睢县）袁可立同科，后来成为挚友，在蓬 莱阁上留下了著名的《观海市诗》碑刻。当过编修、讲官，后来官至南京 礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞 官归乡，继而买回官职。 　　工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创 作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的 效果，拙中带秀，体现出文 创作中平淡天真的个性。他当时的政治 地位显赫，凭借其政治地位左右画坛、评价画家。 编辑本段才溢文敏 　　董其昌才溢文敏，思想陈腐、为人霸道、通禅理、精鉴藏、工诗 文、擅书法、擅绘画。他是海内文霸，执艺坛牛耳数十年，是晚明比较 杰出、影响比较大的书法家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统 技法，闭门造车，不求创新。追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨 色层次不分明，拙中带朽，拙隽刻板。美术教育家徐悲鸿评董其昌曰： “董其昌闭门造车，不求创新，凭借官职左右画坛，毁掉中国书画 200 年”。 编辑本段书画道路 　　明董其昌《画禅室随笔 ·评书法自叙答》曰:“吾学书在十七岁时。 先是吾家仲子名传绪，与余同试于郡，郡守江西袁洪溪以余书拙置第 二，自是始发愤临池矣。初师颜平原(多宝塔)碑，又改学虞永兴，以为 唐书不如晋、魏，遂专仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示 帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角 比，乃于书家之神理，实未有 处，徒守格辙耳。以游嘉兴，得尽睹项 子京家藏真迹，又见右军(官奴帖)于金陵，方悟从前妄自标评，譬如香 岩和尚，一经洞山问倒，愿一生做粥饭僧，余亦愿焚笔研矣。然自此渐 有小得，今将二十七年，犹作随波逐浪书家。翰墨小道，其难如是，况 学道乎?”。董其昌书 前赤壁赋 　　“余性好书，而徽矜庄，鲜写至成篇者。虽无日不执笔，皆纵横 断续、无伦次语耳。偶以册置案头，遂时为作各体，且多录古人雅致语。 觉向来肆意，殊非用敬之道，然余不好书名，故书中稍有淡意，此亦自 知之。若前人作书不苟且，亦不免为名使耳。” 　　“吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而徽于拈笔，但以行草 行世。亦都非作意书，第率尔酬应耳。若使当其合处，便无能追踪晋、 宋，断不在唐人后乘也。” 　　按语：可见大家的成功也来之不易。 　　董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因 是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有 所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞 吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷 上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂 侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董 其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。 初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏 晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍 帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼 角。”这段话中可