唐代文学史3教学教材.ppt

唐代文学史;王国维《宋元戏曲考》： 凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓“一代之文学”，而后世莫能继焉者也。;绪论一：中国诗史六个重要的时段;;绪论二：唐代诗歌的时段分期;;;南宋严羽《沧浪诗话》： “五体”辩：唐初、盛唐、大历、元和、晚唐 主张： 推举盛唐诗歌的兴象玲珑与气象浑厚，学诗者当以盛唐为法。 唐初：犹袭陈、隋之体。 大历：高者尚未失盛唐，下者渐入晚唐。 元和：未加正面评议，但贬抑元白诸公。 晚唐：批评态度，斥为“野狐外道”。;元初方回《瀛奎率髓》：提出中唐，“四唐”说略具雏形。 予选诗以老杜为主，老杜同时人皆盛唐之作，亦皆取之；中唐则大历以后、元和以前，亦多取之；晚唐诸人，贾岛别开一派，姚合继之，沿而下亦非无作者，亦不容不取之。 元杨士弘《唐音》：正式列出初、盛、中、晚的标目和断限。“四唐”说最后定型。 明代高棅《唐诗品汇》：在理论上进一步阐发，将“四唐”说发展成一个完整的体系。;《唐诗品汇》总叙：“盛衰正变” 有唐三百年诗，众体备矣。故有往体、近体、长短篇、五七言律句绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而之于终。至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同。略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。详而分之，贞观、永徽之时，虞（世南）、魏（征）诸公，稍离旧习，王、杨、卢、骆，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也；神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山（峤）文章宿老，沈（佺期）、宋（之问）之新声，苏（颋 ）、张（说）之大手笔，此初唐之渐盛也；开元、天宝间，则有李翰林（白）之; 飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也；大历、贞元中，则有韦苏州（应物）之雅澹，刘随州（长卿）之闲旷，钱（起）、郎（士元）之清赡，皇甫（冉）之冲秀，秦公绪（系）之山林，李从一（嘉祐）之台阁，此中唐之再盛也；下暨元和之际，则有柳愚溪之超然复古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府，得其故实，元、白序事，务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚唐之变也；降而开成以后，则有杜牧之之豪纵，温飞卿之绮靡，李义山之隐僻，许用晦（浑）之偶对，他若刘沧、马戴、李频、李群玉辈，尚能黾勉气格，特迈时流，此晚唐变态之极，而遗风余韵，犹有存者焉。;;专题一：初唐诗坛;《贞观政要·礼乐》： 御史大夫杜淹对曰：“前代兴亡，实由于乐。陈将亡也为《玉树后庭花》，齐将亡也而为《伴侣曲》，行路闻之，莫不悲泣，所谓亡国之音。”太宗曰：“不然。夫音声岂能感人？欢者闻之则悦，哀者听之则悲，悲悦在于人心，非由乐也。将亡之政，其人心苦，然苦心相感，故闻之则悲耳。何乐声哀怨，能使悦者悲乎？今《玉树》、《伴侣》之曲，其声具在，朕能为公奏之，知公必不悲耳。” ; 《唐书·虞世南传》： 帝尝作宫体诗，使虞和。世南曰：“圣作虽工，然体制非雅。上之所好，下必有甚者，臣恐此诗一传，天下风靡，不敢奉诏。”帝曰：”朕试卿耳！“赐帛五十匹。 ;二、王绩的独步渊明;;由儒向道、崇尚庄老的原因;《新唐书·王绩传》;节选续;野望 王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。;老妻能劝酒，少子解弹琴。 ——《春晓园林》 相逢一醉饱，独坐数行书。 ——《田家》 纵横抱琴舞，狼藉枕书眠。 ——《春夜过翟处士》;阮籍生涯懒，嵇康义气疏。 ——《田家三首》 倚垆便得睡，横瓮足堪眠。 ——《过酒家五首》 但令千日醉，何惜两三春。 ——《尝春酒》 田家多酒伴，谁怪玉山颓？ ——《春庄酒后》;;王绩《自撰墓志铭》;王绩《醉乡记》;;刘伶《酒德颂》;三、初唐四杰的唐韵初成;《新唐书》本传：王勃“属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。” 唐人段成式《酉阳杂俎》：“王勃每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。” ; 从军行 杨炯 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。;四、文章四友