外部空间设计读后感.pdfVIP

学 海 无 涯 《外部空间设计》读后感——设计自己的生活空间 刚刚放下《外部空间设计》的小册子，薄薄的一本书，却讲了很多有关城市设计的理 论知识。《外部空间的设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975 年由日本彰国社出版。 芦原义信 1942 年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他 曾主持设计了1967 年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960 年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在书中通过对比，分析 意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有 兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。 这本书既包含着空间论，也包含着方法论。作者在融汇了当前世界上的空间理论，并 在此基础上又创造性地提出了“内部秩序与外部秩序”、“N 空间与P 空间、”“逆空间”等一 系列颇有启发的概念。而且更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人的作品，这些作 品又都是作者本人理论的产物。因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参 考。 作者在书中首先提出了自己的重要关键词——外部空间。外部空间即由人创造的有目 的的外部环境，不同于无限伸展的自然环境。进而提出了积极空间（P ）与消极空间（N ）， 前者满足人的意图，从确定外部边框并向内侧整顿秩序；后者是自然发生的，具有扩散 性。 在一些概念相对明了之后，作者开始对外部空间的设计要素进行了探讨： 1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外 部空间设计的决定性元素。 2. 以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那 么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。卢原先生依据这种内部空间可 以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。 3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框 再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加 扩散性空间，是一种消极空间。当两幢建筑距离与高度之比小于2 时，他们之间可能会形成 中和空间。 4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H 小于3 （D 为间距，H 为建筑物高），广 场中的D/H 在 1-2 之间时，空间较平衡紧凑；当D/H 小于1 时，建筑之间干涉过强；当D/H 大于2 时，建筑之间过于分离。 5.外部空间的要素为尺度和质感。外部空间可以采用内部空间尺寸8 至 10 倍的尺度，较为 适宜，其行程距离可以采用20 或25 的模数制。 6 书的最后提到了空间秩序的建立——加法与减法创造的空间两个概念，这样的概念相对于 前文中的 P 空间等，具有一定的抽象与宏观概念。不过是我对于城市规划和都市设计有了 认识，前者是一种外部秩序而后者则是建筑规划的内部秩序。 ①加法空间与减法空间 就像既有用某些材料堆砌而成的雕塑，也有从石头或木块上砍掉不需要的部分而做成的雕 塑一样，建筑空间也可分为两种类型：一种是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑 上，一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上。换句话说，一种是加法创造的 空间，一种是减法创造的空间。②内部秩序与外部秩序 一面把空间内部化，一面保持内部秩序去建造城市的方法，属于加法创造建筑的思想体系。 保持土地利用、交通规划那种构成城市基本骨架的外部秩序去建造城市的方法，属于减法创 造建筑的思想体系。 7. 质感 这里涉及的是人与感知物间的不同距离产生的不同质感，通过这样的研究可以为我 们提高外部空间的质量提供一定的帮助。在第三部分，作者理所当然的谈到了设计手法，其 1 学 海 无 涯 实就是空间的营造方法。依次谈到了空间的布局，空间的围合，空间的层次，与空间的序列 及其他一些相应的手法。 随着时间的漫漫流逝，对于《外部空间设计》的同时进行了一次回顾，也许多少还是显 凌乱，有一些破碎，不过我想从书本到实践，才能使我吸收的理论产生价值，让我真正领悟 其中的精髓所在吧。 芦原义信的基本论点就是从小环境的角度，探讨建筑外部程序本身的设计方法，从而完 善了空间论设计方法，与此同时，外部空间论