1939：《黄河大合唱》最值得讲述的一年.doc

第 PAGE 页 1939：《黄河大合唱》最值得讲述的一年 　　壶口：１９３８年１１月１日光未然与抗敌演剧三队一行在陕西宜川的壶口东渡黄河。途中亲临险峡急流、怒涛漩涡、礁石瀑布的境地，目睹黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了悠长高亢、深沉有力的船夫号子，光未然开始酝酿有关黄河的诗作（后写成《黄河大合唱》歌词）在登岸后，光未然向邬析零询问“什么是康塔塔”，得知其意译为大合唱，将诗作改为《黄河大合唱》的梦想初步成型。 武汉：１９３７年１２月至１９３８年，冼星海在此组织了中华歌咏界的抗日协会。他和光未然同在国民政府军画委员会政治部第三厅从事文艺工作。１９３８年１０月，冼星海夫妇在中共的帮助下，冲破封锁线，前往延安。 延安：１９３８年１１月３日，冼星海夫妇到达延安。１９３９年２月，光未然和演剧三队来到延安。这年，在此地的窑洞里，冼星海和光未然开始了他们最伟大的一次合作，中国音乐史上史诗性作品《黄河大合唱》由此诞生。 一、光未然：黄河就是最好的灵感来源 光未然的创作灵感有很大一部分来自黄河壶口，他曾这么解释这种由自然伟力激发的思想火花： 一个是渡过黄河险滩时船夫们驾驶方舟（确确实实是方舟）同惊涛骇浪搏斗的情景，这已经在《黄河船夫曲》中有所表现和发挥了。当时，同舟共济的邬析零记录下来的船夫号子，曾经是星海作曲时的重要参考。 再一个是行经山西吉县以北的壶口，看黄河激流堕入悬崖深渊形成尼亚加拉大瀑布式的壮美图景。这是著名的“黄河冒烟”、“陆地行舟”的地方。我被这大自然的奇观惊呆了。把当时的印像如实地写进《黄河之水天上来》中。它被写成一首朗诵歌曲，是曲作者冼星海有意的尝试。 １９３９年２月的一个晚上，延安交际处一个宽大窑洞里，抗战演剧第三队３０位同志共度愉快的农历除夕。我应邀从二十里铺的医院（在吕梁山根据地摔伤手臂后在延安医院疗伤）赶来参加这个晚会。星海也应邀参加了。在明亮的煤油灯下，我一气朗诵了全部四百多行的《黄河》歌词，同志们以期待的眼光聚精会神地谛听着。掌声刚落，星海霍地站起来，把歌词抓在手里，说：“我有把握写好它！”接着是更热烈的掌声和欢呼，祝贺这首诗与音乐心灵的契合。 二、田冲、邬析零：向冼星海讲述壶口历险记 壶口跨越陕西、山西两个省；连接陕西宜川和山西吉县。黄河壶口的漩涡，永远留给人惊险的记忆，没有亲临壶口的冼星海，曾多次要求历险者讲述当时的场景，以便获取创作的源泉。田冲（《黄河大合唱》的首演独唱）回忆说：“水很急，有个漩涡，而要到对岸，就必须经过这漩涡。漩涡的舵手技术熟练就可以利用漩涡顺利过去。刚上船时，我们嘻嘻哈哈，非常高兴。一个船夫脱得光光的，显露着赤铜色的皮肤，头发已经花白了。他一个人摇桨、摇舵。等我们到漩涡那儿就感觉不对了。漩涡一下子把我们冲上去了，一下子又把我们落下来，但也很沉着。我们躺在那儿，看着他非常沉着地掌握着，吆喝着。” 指挥家邬析零说：“那天，我与冼星海谈的时间比较长，至少４个小时以上。渡河时的情景、船夫的紧张劳动、坐船人的心情感受，冼星海总是要我不厌其烦地叙述描绘。我模仿哼唱船夫号子，那是４０来个船夫自然的劳动呼声，没有唱词没有旋律，我一个人哼唱不能完满表达，于是我边哼边解释，唱完划桨的，又学掌舵的，学完船夫的，又哼艄公的，哼完紧张的，又学松驰的，有时还得站起来比划动作；正当我忙得身上沁出汗水时，星海忽然好象有所感悟，调过头去，拿起铅笔飒飒地在纸上记起来。” 三、七首合唱乐曲，冼星海竟在五天内完成了 “这种雄亮的救亡歌声为中国八千年来所没有，而群众能受它的激荡更加坚决地抵抗和团结，是中国历史上少见的一件音乐奇迹。”──冼星海 写中国民歌风味浓郁的《黄水谣》时，冼星海一蹴而就。但写到中国前所未有的颂歌形式的《黄河颂》时，冼星海犯难了。 整个《黄河大合唱》就是一个黄河的颂、时代的颂。而《黄河颂》是它的主调。这个曲子如果写不好，其它写得再好，也不行。所以他要把这个《黄河颂》写得不一般。冼星海说：“一看到‘颂’字，马上就联想起西方宗教弥撒曲。我在努力摆脱宗教颂歌的影响，我一定要新创一种既有中国民族风格特点，又能表现新的时代感情的颂歌旋律。昆曲里有些旋律带点颂的味道，但不能表现出黄河的伟大战斗气氛。”他摆脱一些颂歌的意识，在民族音乐昆曲里找。他反复研究昆曲，速度进展较慢。４月份，对延安越来越依恋的演剧三队收到国民政府的通知，本想在延安呆下去的队员们只好又做好了四月底离开延安的打算。 这样一来，冼星海正在为演剧三队编排的《黄河大合唱》就成了迫在眉睫的告别演出。七首合唱乐曲，冼星海竟在五天内就完成了。 “他的头脑里仿佛有无尽的乐语的泉源” 冼星海是在什么样的条件下写成这一历史巨作的？光未然在其１９４９年写的《冼星海回忆录》一文中有所谈及： 我和演剧三队同志们１月间到达延安时，正值延安第一次生产运动