二章 十九世纪-20世纪对新建筑的探求.pptxVIP

19世纪建筑变迁　第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求第一节：建筑探新的社会基础一、社会背景：政治、经济状况；二、探索的目的：探求能适应社会发展需要的新建筑。三、探索的焦点： 1、从形式变革入手； 2、以功能统一技术与形式的矛盾； 3、从新技术入手，寻找新的建筑形式。四、探索的意义： 使建筑观念摆脱了复古主义折衷主义的羁绊，初步踏上现代化道路。第二节：欧洲探求新建筑的运动一、探求新建筑的先驱 1、探求先驱： 德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题； 桑珀－受英国“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。 法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆应用 新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。 2、探求焦点： 建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式 的关系。二、英国艺术与工艺运动1、社会背景： 19世纪50年代－英国（技术原因、社会原因）；2、代表人物：英国著名的社会活动家罗斯金——莫里斯3、主张：（1）热衷于手工艺效果与自然材料之美，反对大机器工业粗制滥造；（2）主张制造精美的手工家具，提出统一、合谐的构图规律；（3）在建筑上，主张建造“田园式”住宅，摆脱象征权势的古典建筑形 式的羁绊。　　4、代表作品： 韦布设计 －－莫里斯红屋5、艺术与工艺运动的局限性 （1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流； （2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。莫里斯红屋三、新艺术运动1、兴起： 19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地 利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。2、目的： 解决建筑和工艺品的艺术风格问题，在绘画装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格3、代表人物：费尔德4、代表作品：奥太---1893－布鲁塞尔都灵路12号住宅 费尔德－德国魏玛艺术学校4、建筑特征： 室外：一般比较简洁，保持砖石建筑的格局。 室内：反对历史样式，创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此。5、局限性： 在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上仅对传统形式而已。维也纳玛约利卡住宅6、新艺术运动在德国－青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。 成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰。7、英国的新艺术运动 代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等 反映了建筑功能与造型的联系。风山住宅8、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。 特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。 米拉公寓浪漫主义的想象力出其不意的建筑形式 塑性造型 巴特罗公寓四、奥地利、荷兰与芬兰的探索1、奥地利－维也纳学派 代表人物：瓦格纳 主张：净化现有建筑形式，创造新形式。 作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。 特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰， 而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。维也纳邮政储蓄银行瓦格纳2、维也纳 “分离派”： 代表人物：奥尔布里希、霍夫曼 作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡住宅、维也纳米歇尔广场等。 特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师 主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴， 主张以实用和舒适为主，“装饰＝罪恶”。 代表作品：维也纳——斯坦纳住宅 特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子的比例关系。维也纳分离派展览馆维也纳米歇尔广场4、北欧： 荷兰—伯尔拉赫：提倡“净化”建筑， 主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。 代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。 芬兰－老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路。 代表作品：赫尔新基火车站。 特 点：体形简洁，空间组合灵活。阿姆斯特丹证券交易所（荷兰－伯尔拉赫）第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅一、高层建筑的发展与芝加哥学派1、芝加哥学派：19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。学派创始人——工程师詹尼，理论奠基人——沙利文2、芝加哥学派的重要贡献： （1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础； （2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系； （3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。4、代表作品：第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。马歇尔·菲尔德百货批发商品----理查森