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PAGE PAGE # / 37 关于章法布局的技巧 什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一 张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好 好构思一番。 有的人只知道写字， 但不知道究竟如何去布局和谋 篇，这是很不够的。 书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面 是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨 色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要 事先考虑到。艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以 美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排 得十全十美恐怕难以做到。事实上，章法如同兵法一样，不同的 战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求， 我们大不可以偏盖全。 我们一定要站在理性的角度， 去把握好这 个全局性的大概念。下面，我们就从不同的作品款式出发，并举 以实例来作一些具体的探索。 一、 关于“对联”的章法技巧 据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对 联。在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。然 而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以 盛行。对联强调对称美， 开始的时候很工整， 以楷书和行书为主， 清代以后才发展到诸体都能入对联。 对联的内容一般有“山水情 怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。对联的字数不等，常 见的有“四言对、 五言对、 七言对”等， 后来还出现了“数十字、 上百字”的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落 上下款。在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙 宇。现列举若干对联款式如下： 1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上 受书人的称谓、姓名和字号的。但是，本幅作品的上款并没有找 到位置。 因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”， 而 且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。 于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方， 把自己的名字题 在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法，虽 有差错，而又显出了高招，令人佩服至极。见（图 1）： 何妬存络碧宅山 （图1） 2、四行题款式。每联题为两行，共四行，位置居中。见（图 2）： （图2） 3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题 多行款，另有一番情趣。见（图 3）： （图3） 4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法 见（图4） \)/图 MAr ii XI sr\ 夕 mA 虻￡鬥 歸 W ￡ ■芟Fh-YHrti-:孑卷4/冲￡?必卡 .Y K *;:…彳丈刖I : ￡#障 t 嗒忘舌恭咋津#貞角—总- 鲁 f 二”播乞 rf艸 ■wvvr 5、少字高题式。文多，题字少，以突现其气势，大有“疑是 银河落九天”之势。见（图 5）: （图5） 6、双色满框式。采用色彩入书法，款文四行，顶天立地，有 特色。见（图6）： 二、 关于“中堂”的章法技巧 中堂是指整张宣纸所书写的作品，通常情况下，宣纸的长宽 比例是2： 1，以竖式为准。整张宣纸的尺寸，有三尺、四尺、 六尺等。现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的《七言绝句》。 中堂的出现远晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物， 而中堂则是 时时用来悬挂的，可以让更多的人来欣赏。所以，中堂是人们十 分喜爱的书法作品。但是，中堂形式比较程式化，要注意在章法 上有所突破，突出新颖性。 1、界格式。用于书写工整一路的作品，书写前要先打界格， 打界格的线条要细而劲挺。 但在落款处不要打界格，务使行气贯 通。见（图7）: 僞文徑濯凹夫 六丈人故乔社 疇曬则樓大道 篇孑直解易期 ;槁翼序阿彳申天 :纯竝回砲命 ■倉餌鬧JL武 ?雎世洛乔頤 痒俚1S匙馬 （图7） 2、疏朗式。书法作品重虚实相见，全是虚不见实，谓之空洞无物。全是实不见虚，谓之局促郁塞。有虚有实，谓之潇洒空灵。书法创作要怡然自得，要舒适自然，要巧作安排。见（图 8）： 一几丄日■豆戯 ￡崖 二N 攵血郎味三勺神力勃 氐騎附未林做绣滋 （图8） 3、随款式。所谓随款式，是指正文不够写，把多余的正文当 作落款来写，一统到底。这种款式在书写时表现为十分的随意， 一看没纸了，便把正文当作落款写，与正文搅和在一起。见（图 9）： （图9） 4、界格信札式。信札是尺牍，把多个尺牍组合在一起，搞成 一幅中堂，有分有合，以小见大，令人神往。见（图 10）： （图 10） 5、文识各半式。款文和正文各占一半，虽说是款文，其实与正文一样，只是写得小了一点，有一种大疏对大密的趣味。见（图 11）: 冷捉jj咗U K. H rt- 冷捉jj咗 U K. H rt- （图 11） 6、团扇对联式。中间作四个团扇，两边配上一幅对联，内圆