11工业设计史第十一章汇总.ppt

英国波普风格作品 ? 波普风格的中心是英国 。 波 普设计十分强调灵活性与可 消费性，即产品的寿命应是 短暂的，以适应多变的社会、 文化条件，就像此起彼伏的 流行歌曲一样。 1964 年英国 设计师 穆多会 (Peter Murdoth) 设计了一种 用后即 弃 的儿童椅 ( 图 11-14) ， 图 11-14 ? ( 图 11-14) 是用纸板折叠而成 的，表面饰以图案，十分新 奇。与此同时，纸质的耳环、 手锡甚至纸质的服装都风行 一时。 ?克拉克 (Paul clark) 在同一 年设计了一系列一时性的波 普消费品，包括钟、杯盘、 手套及小饰物等。克拉克将 英联邦的米字旗图案用到了 所有的产品之上，而不管其 功能如何。 ? 到 20 世纪 60 年代末，英国 波普设计走向了形式主义 的极端，如 琼斯 (Allen Jones,1937-) 在 1969 年设计 了一张桌子，它由一个极 为逼真的半裸女塑像跪着 背负玻璃桌面。 英国波普风格作品 ? 波普风格在不同国家有不同的形式。如美国电话 公司就采用了美国最流行的米老鼠形象来设计电 话机。意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点， 家具的设计在体型上含混不清，并通过视觉上与 别的物品的联想来强调其非功能性，如把沙发设 计成嘴唇状，或者做成一只大手套 ( 图 11-15) 的样 式。 图 11-15 波普 基本上是一场 自发 的运动 ，它没有系统的理 论来指导设计，也没有找 到一种有效的手段来填平 个性自由与批量生产之间 的鸿沟。许多波普设计出 自 年轻人之手 ，也只有追 求新奇的年轻人乐意一试。 但新奇一过，它们也就被 抛弃了。这也许正是波普 设计的目标之一。 波普设计的本质和影响 ? 波普设计的 本质 是形式主义的，它违背 了工业生产中的经济法则、人机工程学 原理等工业设计的基本原则，因而昙花 一现便销声匿迹了 。但是波普设计的 影 响是广泛 的，特别是在利用色彩和表现 形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空 气，由此剌激了这方面的探索。 第四节 后现代主义（ Post Modernism) ? 后现代主义是旨在反抗现代 主义纯而又纯的方法论的一 场运动，它广泛地体现于文 学、哲学、批评理论、建筑 及设计领域中。所谓 后现 代 并不是指时间上处于 现 代 之后，而是针对艺术风 格的发展演变而言的。 Marco Ferreri 1986 后现代主义起源 ? 后现代主义对环境的影响 首先体现于建筑界 ， 而后迅速波及到其它设计领域。 英国的埃德温 · 鲁琴斯爵士（ Sir Edwin Lutyens ， 1869 － 1944 ） Saynatsalo ， 1950 年 黑川纪章最出名的设计 —— 1970 年大坂世博会上展出的 实验性房屋（ Takara Beautilion ） ? 1966 年，美国建筑师 文 丘里 出版了《建筑的复 杂性与矛盾性》一书。这 本书成了后现代主义最早 的宣言。文丘里的建筑理 论是与现代主义“少就是 多”的信条针锋相对的， 提出了“少就是乏味”的 口号，鼓吹一种杂乱的、 复杂的、含混的、折衷的、 象征主义和历史主义的建 筑。 他认为，“现代建筑” 是按少数人的爱好设计的， 群众不了解，因此必须重 视公众的通俗口味与喜爱。 文丘里 1963 年设计的老 人公寓（ Guild House ） 文丘里为其母建造的费城 Chestnut 山住宅（ 1963 年） 混杂 着各种风格 ? 穆尔 (Charles Moore 1925) 1975- 1978 年设计 的美国新奥 尔良意大利 广场就是后 现代主义建 筑的名作， 它由各种历 史式样的建 筑片段构成。 穆尔 的美国新奥尔良意大利广场 （ Plazza de Italia ， 1978 年），混杂 着各种风格 后现代的 主要特征 ? 1977 年美国建筑评论家 詹克斯 (Charles Jemits ， 1939 一 ) 出版了 《后现代建筑的语言》 一书，系统 地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑，明确地 提出了后现代的概念，使先前各自为政的 反现代主 义 运动有了统一的名称和确切的内涵，并为后现代 主义奠定了理论基础。另一位后现代主义的发言人 斯特恩 (RobedA 。 MStem) 把后现代主义的 主要特 征归结为三点 : 即文脉主义 (Contextualism) 、 引喻主 义 (Allusionism) 和 装饰主义 (Arnamentation) 。他强调 建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的 象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。 后现代主义的设计作品 ? 后现代主义的建筑师也乐 意充当设计师的角色，家 具和其它产品的设计带上 了浓重的后现代主义建筑 的气息。 1971