中国传统音乐基础理论 板式及其变化 板式.ppt

第四章 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国传统音乐基础理论 — * — 第四章 板眼与板式 第一节 节拍与板眼 第二节 板眼中的节奏组合 第三节 板式 第四节 句读 第五节 速度与拍值 第三节 板式 中国传统音乐常用的板式 流水板 一眼板 三眼板 赠板 散板 中国传统音乐常用的板式（1）流水板 板接板如流水不断，亦称无眼板、剁板、快板，速度较快，一气呵成。现代用?拍记谱。 欣赏：1、京剧锣鼓《头通》 戏曲打通锣鼓，是把过场曲牌和锣鼓经的精华部分加以选择，联缀组合成的套曲锣鼓。是在每台戏开演之前演奏，又叫开台锣鼓。人们从开台锣鼓的演奏水平，就可以判断这个剧团水平的高下。《头通》是在开演前一个小时开打，通知演员上台化妆，通知百姓入场准备看戏。红锣黑镲， 锣击板， 镲击眼， 从锣和镲的交错击打中，我们明确能感受到锣鼓板眼的变化。用“紧锣密鼓” 来形容戏曲的开场锣鼓是很恰当的。 欣赏：京剧《智取威虎山》 杨子荣唱腔《甘洒热血写春秋》（西皮快二六板） 二六板在西皮中是十分灵活的板式，慢二六、中二六一板一眼，宜叙事、抒情。快二六用1/4拍记谱,拍子律动紧密，长于表现人物的紧张、激动、气愤、怨怒等情绪。西皮快板欣赏：京剧《智取威虎山》 欣赏一段西皮流水，京剧《红灯记》李铁梅的唱腔《都有一颗红亮的心》，这是一段脍炙人口的快板唱腔。 聆听这段西皮流水我们感觉到，流水板也不是完全没有眼，特别是速度稍慢的时候，似乎就有原板的拍子律动。中国戏曲板式很多，这些板式往往是你中有我，我中有你，板式之间的转换就显得非常自然。 （2）一眼板（一板一眼） 特点是有板有眼，板眼相间。速度适中，也可快、可慢，宜于叙事，也宜于抒情，是传统戏曲板式的基础形式，亦称原板。现代用2?4拍记谱。 欣赏：京剧《智取威虎山》参谋长唱腔《我们是工农子弟兵》（二黄原板） 京剧是皮黄腔的代表性剧种。西皮与二黄同属于板式变化体。 京剧二黄声腔京胡为D调、E调，5-2` 定弦，反二黄1—5定弦。二黄唱腔过门围绕5-2`空弦音进行，5.5 53 23 53 |2 5.3 235 32 |1.2 35 23 36 |56 5 07 61| 京剧西皮声腔京胡为E调、G调，6—3` 定弦，反西皮定弦也是6—3`，但声腔曲调的音域比西皮低四度。西皮唱腔过门围绕6—3`进行，65 31 64 32 12 61 25 36 12 1 生旦腔旋律、调式、音区、音域、句子落音都不相同。旦腔上句落6、下句落5，生腔上句落2，下句落1，生腔音域比旦腔低五度。 欣赏京剧《红灯记》中李玉和的唱腔《穷人的孩子早当家》，这是一段西皮原板 (3)三眼板(一板三眼) 特点是有板有眼，板少眼多，分别是板、头眼、中眼、末眼，速度徐缓，宜抒情咏唱，亦称慢板。现代用4/4记谱。 欣赏： 京剧《智取威虎山》李勇奇唱腔(这些兵急人难》(二黄三眼) 二黄三限坂是把原板速度放慢，扩长，旋律加繁变化而衍生出的一种新板式，咏唱牲较强。 （4）赠板 通常见于昆曲的南曲，是比三眼板还要慢的板式，亦称加赠板、暗七眼、衬板。由于速度放慢，句子的长度增加了。赠板的第一拍是“正板”，第五拍是“赠板”（亦称衬板），按原理应用8?4拍记谱，现代多变通为用两个4?4拍记谱，从谱面很容易与三眼板混淆，要从句读和板眼细细品味感悟。 （5）散板 欣赏京剧《沙家浜》智斗一场阿庆嫂、刁德一、胡传魁的唱腔。 慢打慢唱：伴奏和唱腔的拍子律动都是松散自由的。 欣赏京剧《红灯记》李奶奶在刑场上对李玉和的一段散板唱腔 《转眼间十七年》 拍子自由，速度自由，亦称无板无眼。散板不不是拍子完全随便任意，仍然有一定的“尺寸”。在戏曲音乐中，散板唱腔分“紧打慢唱”和“慢打慢唱”两种。 紧打慢唱：散板进行中不用手板，只用双鼓签疏密相间或连续密集轮击单皮鼓，文场乐器以密集均匀的一拍多音急促演奏，唱腔多用松弛舒缓的长音与文武场快速的拍子律动形成鲜明对比，一松一紧，互相反衬，相得