中国艺术歌曲《阳关三叠》之浅析[学习].pdfVIP

中国艺术歌曲《阳关三叠》之浅析 摘 要：我国早期作曲家创作的艺术歌曲，无论在创作 手法和艺术风格等方面均取得了比较高的艺术成就， 他们所取得的艺术成就，对这一西方声乐艺术题材在 我国的传播、发展和壮大积累了宝贵的创作实践经验。 所以说，这一时期的艺术歌曲创作在我国近现代音乐 史中占有重要和积极意义。本文对其中的典型作品 《阳关三叠》进行艺术分析，本文试图通过对这首作品 的分析，进一步认识艺术歌曲这一西方声乐艺术体裁 在我国的最初创作因由，以及所取得的艺术成就和艺 术特征。 　　关键词：艺术歌曲；诗词；声情交融；艺术处理 　中国艺术歌曲的歌词，大多以音乐性、文学性较强 的古典诗词或现代诗为主，有些歌词则直接选自名家 名 ，这些诗词则为中国艺术歌曲的丰富和发展提供 了充足的养料。青主的《我住长江头》，是将中国传统 1 / 13 音调与民族和声五声调式运用到艺术歌曲的创作中去， 它对西方大小调及传统的功能和声有很大的突破，并 吸收了我国传统音乐的调式体系，具有浓郁的民族风 格。曲调真挚感人，与快速流畅稳中求变的伴奏织体 共同表达了思念的主题。歌曲的头四句调性是从e小 调转到D大调，第五句从D和弦开始，引出G和弦，并 采用G宫和弦与E羽和弦相交替的手法，丰富了和声色 彩，赋予了这首歌曲鲜明的民族风格。 　　1 作品分析 　　1.1 歌词分析 　　从《浙音释字琴谱》中的“希山曰：是曲也，王摩羯 所作，而后人增益之。” 中可以得知，《阳关三叠》是以 唐代 人王维的《送元二使安西》为词，经后人配曲， 为了使诗词和琴曲紧密结合，后人在原 的基础上将 其中歌词进行了增益变化，加强了惜别的感觉，表达 了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。 2 / 13 　　原 内容：“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君 更尽一杯酒，西出阳关无故人。”，清晨的细雨将渭城 的浮尘打湿，洗去了路上的灰尘，客栈的青砖瓦在细 雨中散发着沉静、清新的土砖瓦味道，依依杨柳也因 为雨水的滋润，青翠欲滴的叶子显得更加妩媚，随风 摆动的柳枝增添了离别的惆怅，客栈是游子的暂居之 处，杨柳又是离别的象征，二者的组合让 歌平添了 一份黯然销魂的情调，然而加上朦胧的细雨，却给黯 然销魂的情调赋予了一层轻柔明快的靓丽风景。作者 铺垫了一个清新又略带忧愁的场景后，引出了“劝君 更尽一杯酒，西出阳关无故人”，再喝一杯酒吧， 人 凝千言万语于美酒中，一个“更”字，一个“尽”字，饱含 了 人对友人的情意，一杯酒代表不了 人于友人的 情意，只能频频举杯，用“西出阳关无故人”含蓄而委 婉的抒写离别之情，出了这“阳关”不知何年何月还能 再见， 人王维擅长使用时空转换的写法，把人们从 3 / 13 朦胧的清新细雨中带到离别后再也不曾相见的悠长岁 月里。 　　1.2 乐曲分析 　　《阳关三叠》又称《渭城曲》、《阳关曲》，是以古琴为 伴奏配曲的琴歌，曲谱兴盛于唐代，最早见于明初的 《浙音释字琴谱》。 　　《阳关三叠》全曲采用4/4拍，行板，以一个曲调(商 调式)为基准做变化反复，全曲分为四部分，三叠 A 、B、C和一个尾声D，每一叠中又以“西关无故人”为 界分为a、b小段，每一叠的a、b小段除了个别音或句的 变动外基本相同，B叠在A叠的基础上，加上了“依依 顾恋不忍离”，C叠与之B叠的差别在于加入了一个从 羽调式转为商调式的小段落，这样使得乐曲新鲜形象， 感情也得到了升华，而且将全曲推向高潮。由于这首 作品是行板，所以对节奏的把握、强弱对比、气息的控 制都有较高的要求。 4 / 13 　　2 作品演唱 　　中国早期的艺术歌曲特别强调意境感，旋律节奏 比较自由、舒缓，强调在演唱时有吟诵的感觉，所以在 演唱前首先要将歌词朗诵几遍，寻找到古典诗词的高 雅气质以及所蕴含的吟诵味儿，只有深刻的理解了词 意、掌握了诗词的韵味，并借助丰富的想象力，在演唱 时才能实现情真意切的演唱效果，后面加上的歌词虽 然不具备古诗词的规整，但是都很押韵，多数都压的 同一韵脚“yi”，所以在演唱的时候要注意“yi”字的发音 与其他音之间的连贯。熟悉歌谱，对强弱拍、换气口都 要做到胸中有数，谱面上标注的表情术语、调式变化、 节奏转换、时值等要素能够正确理解并且准确表达， 这样首先形成歌曲的