电视画面编辑课程教案.ppt

“不同的艺术形式都有不同的表现 时空的方法。绘画、摄影是把时间凝固 在瞬间；雕塑，建筑则以立体的空间表 现运动的瞬间；音乐在时间上展开，在 立体声构建的空间中感受；戏剧在连续 的时间和统一的空间中展开，观众始终 是从固定的视点，固定的距离观看固定 的舞台空间。只有影视在二维的平面银 幕上创造出三维的空间幻觉。” 蒙太奇 时间 形 态 三种不同性 质 的 时间 形式 播映 时间 ： 单 部影 视 片或 节 目播映 的 总 体 时间长 度。 叙述 时间 ： 银 屏幕上表 现 事物的 时 间 ，是 创 造出来的 艺术 化的 时间 形 态 。 即蒙太奇 时间 。 观 众心理 时间 ：指播映 时间 和叙述 时间综 合作用在 观 众心理造成的独特的 时间 感， 这 是主 观 的 时间 形 态 。 蒙太奇 时间 即屏幕叙述 时间 ，它不是真 实 生活的自 然 时间 ，只是摹 拟 人的 视 听感知 经验 ， 将片断的 时间 重新 结 构成想象中 连续 的 时间 。 蒙太奇 时间 的表 现 形式及技巧 压缩 ： 现实 的 时间 在 银 屏幕上被 压缩 和省 略。它是影 视处 理 时间 的最基 础 方式。 延 长 ： 现实 的 时间 在 银 屏幕上被延 长 和 扩 展。 停滞：利用特技 让时间暂时 停止的 一种屏 幕 时间 表 现 方式。 实时 ： 现实 的 时间 同 银 屏幕上 时间 一致。典 型代表就是 长镜头 。 电视 中的 时间结 构 过 去 时 ：已 经发 生的 现 在 时 ：正在 发 生的 将来 时 ：将要 发 生的 蒙太奇空 间 形 态 蒙太奇空间 即电视屏幕空间。分为构成的空间和再现的空间。 构成的空间 包含画内空间和画外空间。 再现的空间 再现事物的直观行为空间，从而使观众产生真 实的空间感。 影视画面空间形态有三：二维平面空间（又叫浅空间）；三维空间；和心理空间。 1 ．二维平面空间。指在屏幕上不出现或少出现深度空间，即对象和背景呈现平面状态。比如人物处于剪影状态或半剪影状态， 背景是由大的平 面构成，无向深远延伸的趋势。比如墙壁、无起伏的山崖断面、水平面、地平面和天空等，均可构成平面空间结构。平面空 间结构有特殊的表 意作用。 《德国佬》全片几乎都是由平面结构而成的。但是部分镜头面对墙壁拍摄，构成平面背景效果，人物空间位置也以水平排列 和平面构成的背景 相对应。导演与摄影的意图就是用二维平面背景的呆板、乏味的感觉，以衬托市侩们生活的无聊。 二维平面空间可用以下几种方法得到： （ 1 ）选择平面背景如大面积墙面、地面、树墙、山崖作为背景拍摄； （ 2 ）选择草原、海洋、天空做背景； （ 3 ）小景深将背景虚化，使后景无形； （ 4 ）背景色阶相同、相似又相互重迭。 2 ．三维立体空间指有纵深感造成有深度、有距离感的背景处理。这是摄像造型的一般追求。立体空间最适合表现关系环境。 . 影片《香魂女》后景是芦苇塘，点出了香油房的地理位置。构成画面的空间深度是摄像选型的基本任务之一。 3 ．心理空间。指剧中人物非显示行为动作所占据的空间。如人物的梦境、幻觉、想象、回忆、联想、下意识等都可用屏幕形 象在空间中展现出 来。运用何种影像形态，取决于主创人员的构思。常用的影像形态有四种： （ 1 ）具像性影像形态； （ 2 ）意象性影像形态； （ 3 ）变形性影像形态。 如《雁南飞》保力斯中弹牺牲之前是用变形影像形态表现的。 蒙太奇空 间 即屏幕再 现 空 间 （画内空 间 和画外空 间 ）， 它不是真 实 生活的自然空 间 ，只是摹 拟 人的 视 听感知 经验 ，将片断的空 间 重新 结 构成想象中 统 一的空 间 形 态 。 第四章 影响 镜头转换 的形式因素 剪接点的 选择 景 别 的影响 运 动 的剪 辑 匹配原 则 剪接点的 选择 剪接点的定 义 剪接点就是两个 镜头 之 间 的 转换 点。 剪接点的分 类 叙事剪接点 动 作剪接点 情 绪 剪接点 节 奏剪接点 声音剪接点 影视剪辑术语。就是把不同内容的镜头画面，选择两者恰 到好处的地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念， 从而保持视觉上的流畅和情绪上的连贯。简单说就是两个镜头 的连接处。 这个连接处选择首先意味着镜头长度的确定。在编辑技术 操作中表现为一个入点，一个出点。而在叙事层面上，镜头的 长度影响着叙事的清晰性，因为镜头传达的信息是否已经被观 众所感知，需要多长时间，尤为重要。 其次，镜头的长度影响着段落叙事的节奏。长镜头系列的 编辑组合和短镜头快速切换形成的是完全不同的节奏。 剪接点的位置还影响着视觉与听觉的流畅程度。如 动接动， 静接静的编辑常规 （分为镜头运动和主体运动两种），为与画 面相配合，音乐的乐句、乐段是否完整，声画关系是否协调等。 为讲述的方便我们将