寿阳曲远浦帆归山坡羊潼关怀古剖析汇编.ppt

中代文学中,宋朝不仅继承了唐朝的诗而 特点,而且又有词的兴起。到 了元代 种杀以的体裁是曲。元曲就是曲子 分散戏曲和戏曲两种。散曲没有动作、说白,便 于清唱,散曲又分套曲与小令两种,套曲由若干 曲子组成,小令以一支曲子为独立单位。小令以 支为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过 曲 元曲与宋词不同,很多元曲可以根据需要加衬词少 甚至加句子。所以没有谱子时拿着不同作者的 名称的小令便会发现字数参差不齐,句子多少 不  马致远(约1250~1321至1324间) 元代戏曲作家。号东篱,字千里。大都(今北 人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举) 又曾加入过“书会”,并与书会才人合编过杂剧 生平未详,但从他自己的散曲作品中可以了解到, 他在年轻时“写诗曾献上龙楼”,热衷过进取功 名。然而他仕途并不显达,任官期间,周游各地。 因此动了“终焉计”,晚年看破尘世,退隐山林 以诗酒自娱。著有杂剧15种,今存有:《破幽梦 孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山 陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、等。马致 远还作有散曲,现存120多首。  马致远是个享有盛名的戏曲家。关、郑、白 “元曲四大家”;明朱权《太和正音谱》对他 为推崇,说:“宜列群英之上。”他的杂剧以 《汉宫秋》最有影响。作品虽取材于汉代王昭君 和亲的历史故事,却并不拘泥于史实,而是在久 经流传的民间传说的基础上,参考了历代诗人对 王昭君的咏唱中的某些思想情绪,又结合元代民 族压迫比较严酷的历史现实,对这一题材进行了 再创造,因此情节有了较大的变动。作品以汉元 帝与王昭君的爱情故事为主线,揭露了帝王的昏 庸,朝政的腐败,抨击了朝中文武大臣在侵略威 的怯懦和无能。  剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形 象。这个形象对后世的戏曲影响很大, “汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下 基本定型的。《汉宫秋》有较高的艺术成 就,结构紧凑,有浓烈的抒情色彩,曲辞苍 凉幽邈能贴切地表达人物的心情。其中第 三折〔梅花酒〕、(收江南)等曲子,第 四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、(满庭芳〕 等曲子,尤为历来曲家所称赏。  马致远在散曲上的成就,为元代之冠。明代贾 明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类① 世;②咏景;③恋情。在“叹世”之作中,他的 界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁 才”、“恨无上天梯”的感慨;又有“白发劝东 篱,西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲 愁,有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。 尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》,表现 了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的 感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹 穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术 马很精湛有人认为此曲“无一字不妥”,誉 为“万中无一”(周德清《中原音韵定格》)  总的来说,马致远的散曲,声调和谐优美 语言清新豪爽,并且善于捕捉形象以熔铸 诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲 的养分,开辟了与诗、词不同的曲的真率 醇厚的意境,提高了曲的格调;他的套曲 〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲 言情咏景的程式,另辟一条叙事讽物的蹊 径,这些都对散曲的发展与提高作出了贡 献  《寿阳曲远浦归帆》 马致远 夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落 花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。  (写作背景 有文场“曲状元”之称的马致远,其散曲描绘 的景物,意境优美,语言凝炼,流畅自然。这首 曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。湘水 从广西发源,流经湖南零陵,与从九嶷山北流的 潇水会合,称为潇湘(今称湘江),流入洞庭 宋人曾画潇湘风景山水画八幅,称为“潇湘八 据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载: 宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称 为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、 远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 李、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的 京的名称与之完全相同,由此可知,他描写的 景也是潇湘八景。此曲乃其中之