《《形体、材质、匠心》》.ppt

《形体、材质、匠心》 雕塑的概念： 雕塑是运用一定的物质材料，通过雕、 刻、塑以及敲击、焊接、装配等手段， 创造具有实在体积的艺术形象的造型艺术。 形体的概念： 形体是指形状和体积，是雕塑艺术最重要、最基本的语言。 《蕾》 《钢琴》 梁明诚 《跃 马》 猛一看，这件雕塑在形体上占压倒一切的优势，是人和马的冲突。再一看，观众的注意不会终止在人和马的冲突上，而是被引进更为广阔的生活境界里。说着重描写人和马的冲突，是为了表现英雄的崇高品质;这才是重点中的重点，核心里的核心，人和马的冲突不过是它的表现形式。当然，雕塑和其他造形艺术一样，如果不着重描写人和马的冲突，在造形上很难把欧阳海的英雄事迹具体地再现出来。但是，这件作品为了尽可能形象地概括英雄伟大的精神面貌，尽可能让观众仿佛亲身经验着欧阳海当时的内心活动，所以，要尽可能让观众仿佛看见没有直接出现、却是英雄此刻严重关心的事物—劈头盖顶而来的火车。火车，作为矛盾的一方，在雕塑上的再现，当然是间接的，它有待於观众用想象来“补充”。这且不说，重要的是：作品在描写英雄尽力推战马的同时，那高扬的左臂，烈火一般的眼色，仿佛正在高喊“站住”的神气的描写，不仅可能使人想象出英雄面对着的火车，而且可能使人深切感受到英雄在千钧一发的顷刻，那种一心要制止、实际上很难避免的翻车惨祸即将发生时的焦急心情和最的希望。正因为这样，欧阳海那种不怕自我牺牲的坚强意志，誓死保卫人民生命和国家财产的火一般的热情，共产主义的理想所培养起来的崇高品质，就更易为观众所体会。 这一作品使没有生命的粘土具有英雄的生命，表现了“一团火”的革命气概，即使观众自己没有觉察到，作品已经在他心灵上布下了革命的火种，这就适应了观众要求艺术塑造革命英雄形象的需要。而这种客观需要，不仅将促使这种反映革命现代题材的新作品不断出现，而且还会促使它的思想和艺术水平不断得到提高。 亨利·摩尔本人的自述中说：这一系列的安乐椅雕塑，是为女儿玛利创作的，可以摇来摇去……我发现摆动的速度是基于底座的弧度重量和平衡的分配，所以每个摆动的频率都不相同。并且亨利·摩尔对于孔洞和褶皱的喜爱更多的是源于对自然的观察与研究所得到的理解和感悟。这些孔洞和褶皱为他的雕塑带来生命力和层次感。 安乐椅 《李大钊像》 钱绍武对每个作品都有自己的理解。1991年他为唐山市的大钊公园雕刻李大钊像，当时他接到的设计方案是雕塑一个手持书卷的3米高的李大钊坐像，但是钱绍武最后完成的作品，仅头部就3米多高，整个雕塑是由两块巨大的花岗岩组成。他所以这样做，是从照片中发现，李大钊的脸特别的方正，所有的照片很少有侧面的，都是正襟危坐，发型都理成平头。他又读了大钊先生的《守常文集》，特别是看到鲁迅先生对大钊先生的形容，一个纯朴、稳重的形象构思基本上就形成了。于是推翻了手持书卷的那种方案，特别强调他铁肩担道义，妙手著文章的气势，他的肩膀被夸张了，并且那宽阔的铁肩凝固成了永恒的瞬间。借鉴了天安门城楼的样式，一横一竖的两块大石头，象征着李大钊先生是中国革命的伟大基石。胸像背后衬着绿色的油松，视觉效果非常强烈。 《欧阳海》 《蓝色的帆》 《和平少女》 《和平少女》是由广州美术学院雕塑系终身教授，清华大学、武汉大学、汕头大学客座教授潘鹤与程允贤等雕塑家们创作的。雕像洁白如玉、娴静优雅、轻柔舒展、落落大方。她凝视着停落在臂上的和平鸽，目光有神，充满青春与欢快，充满阳光与和平。 《张开双臂的女子 》 雕塑艺术的主要特点可以归纳为以下几个方面：  一、雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂。雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。 二、雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓。这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。 三、雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力。 四、雕塑的体积有一种量感。它直接影响着观赏效果与主题的表达。 匠心即巧妙的心思，多指艺术上的创造构思独特、精巧。优秀的雕塑作品都是匠心独运的，巧妙地构思、突出 的个性，往往产生与众不同的艺术效果。 《铜奔马》 马踏飞燕又名马超龙雀、铜奔马、马袭乌鸦、鹰（鹞）掠马、马踏飞隼、凌云奔马[1] 等，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓。东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博物馆。[2] “马踏飞燕”身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。“马踏飞燕”自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。[2] 1983年1