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场面调度 学习目标: 了解场面调度的概念和分类,明确电影场面调度和舞台场面调度的异同,理解演员调度与镜头调度的各种具体方式,掌握场面调度的各种应用技巧。 学习重点: 理解演员调度与镜头调度的各种具体方式,掌握场面调度的各种应用技巧。 场面调度的作用在于刻画人物的性格,揭示人物的心里活动、渲染环境气氛。 场面调度:法语(mise-en-siene),意指“摆在适当的位置” 或“放在场景中” 。 戏剧学:指的是导演对于一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 电影学:导演对“画框内事物进行安排”;把你能控制的东西放在合适的位置上; 演员场面调度 镜头场面调度 叙事性调度 表演性调度 叙事性调度 例:演员走到窗前,拿起一把枪,对准对面; 横向调度 正向或背向调度 斜向调度 环形调度 无定性调度 ············· 表演性调度 例:演员走到窗前,心情非常惆怅; 固定动作 转身 停顿 特殊动作 特殊表演(设计) 情绪表演(抓拍) 人物出场方式调度 人物关系调度 人物行动空间及行动路线的调度 人物以怎么样的方式出场? 人物从哪个地方出场? 人物与环境的关系? 例: 《沉默的羔羊》——汉尼拔出场 《这个杀手不太冷》——莱昂出场 《教父》——教父出场 《阳光灿烂的日子》——米兰出场 多个人物时,各自的主次、相互关系的调度。 例: 《公民凯恩》——透视三角形 人从哪里来? 到哪里去? 中途有什么行为动作? 在哪里停下来? 最后怎样离开? 例:《重庆森林》—假装偶遇片段 单人调度重创意 双人调度重关系 站坐(美国丽人-吃饭摔盘) 前后 上下 远近(美国丽人—表白片段) 遮挡与越过遮挡 面对与非面对(霸王别姬—背靠背片段) 并行 多人调度重位置 分组调度 分层调度 景别调度(大远、远、全、中、中近、近、特、大特) 构图调度(角度,形式感,例:库布里克的单点透视) 摄影机运动(推、拉、摇、移、跟、升降、变焦、航拍、斯坦尼康) 综合调度( 例:《黑客帝国》片段——主观引导性) 综合分析: 《这个杀手不太冷》——警察杀人片段 《霸王别姬》—虞姬争戏片段 平面场面调度 纵深场面调度 重复场面调度 对比场面调度 象征性场面调度 戏剧舞台式的场面调度 戴锦华:《钢的琴》中的平面场面调度 加强电影的三度空间感 例:《大红灯笼高高挂》—颂莲走进大宅片段 相同或相似的演员调度和镜头调度同时重复出现。 这种调度具有叙事或点题的意义,引发观众联想,从而表意、抒情 例:《美国丽人》—红玫瑰 运用各种对比形式,如动与静、快与慢,音响上强与弱,造型上明与暗、冷与暖等 例:《时尚女魔头》—开头 《这个杀手不太冷》—马婷娜获奖的光线对比
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