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一个人一座城市的说说_一座城市新崛起的文学建筑 　　一个时代有一个时代的文学建筑，丹东文学亦是如此。先时，以路地、李述宽、岳长贵、佟畴、吴文泮、张涛、林和平、王金力、王中和、张素娥、荒岛等为代表的一批作家、诗人，曾经于七十年代至二十一世纪初构成了丹东的文学建筑，展示过这座城市文学的辉煌。这次本刊所选的作家于晓威、张忠军、姜庆乙和贾颖，是新时期以来活跃于中国文坛的丹东小说、诗歌、散文和儿童文学创作的代表人物。对他们的解读，抑或就是对新崛起之丹东文学建筑的解读吧。　　小说家于晓威　　要谈于晓威的小说创作，不能不谈他的小说视界。所谓小说视界，就是一个小说家心灵的目光，所能企及到的时间和空间，特别是一些自然科学无法抵达与探究的人类灵魂的时间和空间。　　无论短篇小说《九月玉米地》、《抗联壮士考》、《勾引家日记》、《圆形精灵》、《天气很好》；还是中篇小说《在深圳大街上行走 》、《游戏的季节》、《陶琼小姐的1944年夏》、《L形转弯》、《沥青》；以及长篇小说《我在你身边》等等，于晓威的小说视界，都是广袤的、非线性的，他心灵目光所触及的人情人性既有广度又有深度。他对人生命运轨迹的探寻与发现，对内在的、极为隐秘的人性的挖掘与抚摸，以及对这个世界体认的睿智而又充满诗意般的独特叙述，往往不是按比例、呈直线的简单关系，而是不规则的、突变的，有时甚至是诡秘和扑朔迷离的。这不仅拓展了他小说创作的想象力，也给他对这个世界的感悟和思考提供了极为丰富的叙述空间。更重要的是，他的这种小说视界，为当代中国小说发展的走向，延伸了无限的可能性。　　其实，就于晓威小说创作而言，他的短篇小说《圆形精灵》，应该是他精品中的精品。虽然曾入选多种年度选本，网上和坊间也好评纷纷，但只偶有评论见诸官方媒体。很遗憾，他的这篇小说没有引起中国文坛的足够重视。　　一枚“顺治通宝”铜钱，历经奶妈徐氏、郎中、库兵、康熙的私塾先生、钱庄老板、歌妓、盗墓贼、小学生周向丽和徐玲、诗人祁山等无数人之手，不可思议地演绎了一出三百五十余年的历史传奇悲情剧。从现实生活的角度来看，这是不可能的真实。而恰恰是这种不可能的真实，在于晓威犹神附体的笔下，将三百五十余年的历史变迁、人情世故，用一枚铜钱贯穿起来，有滋有味、活灵活现、栩栩如生地展现在读者的眼前，让人们感受到了岁月里的一些温暖和岁月里更多的凄凉。　　说于晓威的《圆形精灵》极具小说文本的探索和创新意义，就是他将现实中的不可能，超现实地转化成了可能，让每一个读懂此作品的读者认为，他笔下的人物和故事，都是真实的、可信的。说此篇小说极具文本的探索和创新意义，更重要的是他的谋篇与布局、结构与立意、描写与叙述、语言与张力等方面，都在刻意地营造一种神秘的氛围，让人们在他营造的诡秘而又扑朔迷离的情境中，透悟他苦心经营，隐藏在故事背后的隐喻。这个隐喻，就是那枚铜钱。它不但是有生命的，更具有不可知的神性和灵性。就算被深锁库房，险遭回炉，它也能安然脱身；就算被埋到坟墓里，它依然能够重获天日；就算现代社会不容它以铜身流通，它又附身一枚铝质硬币。它是一个真真切切的圆形精灵，一个能洞察历史与社会，拷问人生与人性，永远不死的精灵。　　这是中国小说界从没有这样写的小说，是一个不可复制的，文本极具创新和开拓意识的小说。从中，我们不难看出，于晓威已经聚集了极大的小说创造力，并已经找到了适当的释放方式和突破口，所以我们有理由相信，他此后的小说创作，一定会给中国文坛带来崭新的希望。　　诗人张忠军　　张忠军是一个睿智的诗人。他内心世界的视野，是极其广阔而辽远的。读他的《想象草原》这首短诗，我们就能深深地感受到这一点。他把自己的视野铺展开来，铺展得无穷无尽，说他的视野无穷无尽地高远，并非仅仅是指他的物理时空的视野，这首诗让我们感受到了他精神世界所抵达的纯净和崇高。　　张忠军是一个勇于发现和担当的诗人。在他的诗《依据》中，诗人不但看见有人还会流泪，还看见了不是一个两个人流泪，也不是一次两次地流泪。因为生活总有被眼泪打湿的一部分，因此，他还相信生活。因为被泪水打湿的地方，也有自己的眼泪，所以，他还相信一部分自己。他的这种发现，从正面看是对当下生活及人的肯定。细细去品，我们就会发现，其实诗人是对当今物欲横流，导致人情人性遭到扭曲戕害痛心疾首的焦虑。这一焦虑，是一种担当，是迫使我们必须反思与警醒的担当。纵观张忠军的诗歌创作，我们可以总结出以下特色：　　坚守人本主义和人道主义立场。他的诗歌涉及了广泛的题材，但不论是何种题材的诗歌，都蕴含着人本主义、人道主义的立场。他以诗人的悲悯之心，抒写生命中的疼痛、爱和感动，间或还有深度的茫然，充分表达了对生命的细微的关怀，自觉地体现了一个诗人应有的忧患与担当意识，与当下许多诗歌的自私与冷漠相比，显得尤为可贵。如《这一瞬间》充满了对母亲的敬意、对生命的敬意、对人性的敬意