清代宫廷翡翠鉴赏.ppt

清代宫廷翡翠 鉴赏  导言 翡翠是一种辉石族矿物,主要成分为钠铝硅酸盐(№aA[SiΣ06]),法国 物学家德穆尔将其称为硬玉,称其他玉为软玉,一些学者称其为辉石玉 翡翠的硬度为摩氏65-71度,比重为3.3,主要产于缅甸 翡翠的颜色有绿、红、紫、黑、黄 青及其混色,绿色称为翠,含铬, 红色称为翡,含氧化铁,紫色称为紫罗兰。色鲜而重者尤为贵。 有学者认为,中国早在汉代已经使用翡翠,但汉代的翡翠实物目前尚不能确 定。清代宫廷档案中有大量关于滇玉的记载,又多见于清宫内务府造办处档 案,这些记载主要应指翡翠。由档案得知,翡翠进入清代宫廷的时间不晚于 清雍正十一年(1733年),而已发现的带有制造年款的翡翠作品最早为乾隆 时期的器物。  兽面夔纹帝王图——陈设用品 清代宫廷翡翠陈设品的设计与玉陈设品的设计目的、设计过程 大致相同,受宫廷绘画的影响很大,甚至有很多宫廷画家直接参与, 因此作品有较高的艺术水平,这一点在玉质图画作品、人物与动物 作品以及常用的装饰图案上表现得尤其明显,例如在翠山子、翠插 屏上,作品构图有主题,布局的层次、人物及景物的表现皆具绘画 风格。动物作品的制作造型准确,由此可以看出作者的写生功底 清宫翡翠器中还有一些仿古作品,器皿多仿青铜器,如翠觚、翠炉 类,纹饰有兽面纹、蕉叶纹、夔龙纹等。这种仿古器多创作于清 中期。  翠花鸟花插 高25厘米, 口径59×8厘米 翠呈青绿色,局部有深绿及黄褐色。花插较 高,呈树桩形,主杆粗大,内可插物。花插 的外壁镂雕牡丹花枝,枝上立着禽鸟。下配 以镂空雕花红木座 花插属陈设用品,内可插物。明代玉器中已 有花插,多呈筒状。清代的玉花插样式较多 其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠 料有较高的透明度,局部绿色深重,属高档 材料,是清代宫廷的重要陈设器。  翡翠雕寿星像 民国 作品为红绿二色,绿色较淡。立体雕寿星 老人,长鬓短发,着长袍,袖似迎风,左 手托桃,右手策杖,杖上端系一葫芦 明清工艺品中常有寿星老人的形象,或与 其他人物共存,或单独成像,用于陈设, 含长寿之意。寿星老人像常被作为礼品用  翠夔耳兽面纹炉 清 通高10.3厘米 口径92厘米 翠色青白,局部绿色。炉为圆形,壁较直, 腹部饰凸起的兽面纹。炉身两侧有对称的 夔式耳,夔形较扁,兽头,细身。炉盖较 高,花蕾式钮,盖面饰兽面纹。炉下三矮 古代玉炉多为烧香而做,现存最早的玉炉 为宋元时代的作品。明代玉炉开始增多 多无盖,实用性较强。清代宫廷制造的玉 炉是从明代玉炉演变而来同时又仿古彝器, 增加了装饰效果,多用于陈设。  翠太平有象磬 高255厘米 宽265厘米 厚14厘米 翠质优良,局部色较深。作品呈片状,依形 琢线,呈大象形状。其中一面全身雕云纹, 中部开光篆书“太平有象”四字。磬架为紫 檀木质,透雕花叶纹。 作品为平面的大象图案,含太平有象之意, 表示天下太平。“天下太平”一词见于《汉 书·王莽传·上》:“天下太平,五谷成熟 这是古代人们所追求的理想的社会状态  翠兽面纹兽耳扁瓶 通高23厘米 口径59×375厘米 翠呈青绿色,局部色重,为墨绿色。瓶扁而高 盖面饰云纹,环式纽。瓶口沿饰回纹,颈较细 颈两侧以兽首为耳,耳下有活环。瓶腹较阔, 两面饰兽面纹。 这件翠扁瓶的造型为清宫玉瓶的典型样式。在 明代,仿古玉瓶已很流行,但平腹的较少。清 代官廷的仿古玉器皿多在仿古的基础上加以变 化,作品既有古意又出新意,此件扁瓶即在仿 古的基础上变化而来。  翠子母狮 清 高7.3厘米长11厘米宽6厘米 作品翠质以青绿色为主,兼有青白色斑, 透光度较低。雕大、小双狮。大狮方头, 阔嘴,回首状,狮尾多歧而卷曲,四肢 卧于腹下,前肢抱球。小狮趴于大狮背 上。作品配紫檀木座,近似椭圆形,饰 有山石纹 在唐代玉器中狮的形象已出现,元、明 以后开始增多。有学者认为,部分工艺 品中狮的形象受到了狮子狗形状的影响 体肥而头小。这件作品狮之造型无凶猛 状,四肢短小,可用作镇纸,也可用于 陈设  翠乾隆款仿古觚 高197厘米 口径104×6.8厘米 翠色青绿,有翠料表皮的风化色皮色。翠觚 海棠花瓣式口,喇叭形颈,足外撇。颈及足 蕉叶纹,腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书 乾隆年制”款。 觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈 设品,将觚置于案头,内插杂物。清代宫廷 或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品, 其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青 中含绿,近似古铜器的锈色。