保卫黄河赏析.docVIP

保卫黄河 —— 《黄河大合唱》选曲 作品分析 《保卫黄河》是《黄河大合唱》的第七乐章。歌曲的齐唱为多乐句的单乐段结构，后面 采用卡农的形式写成轮唱，具有进行曲的风格。 歌曲以跃动的、 生机勃勃的音调， 以快速大跳的动机和逐步扩张的音型， 生动地表现了游击健儿前赴后继、英勇战斗，为保卫黄河、保卫全中国而奔赴战场的壮丽情景。 这首歌采用了民间打击乐的节奏和广东狮子舞音乐的旋律为素材，从而使歌曲显得明快、豪放，具有浓郁的民族风格。在齐唱之后，采用二部、三部、四部轮唱的形式，形成一种此起彼伏的浩大声势。在轮唱中，“龙格龙格”的衬词穿插其间，使音乐显得富有变化， 妙趣横生。 这种艺术手法，很容易使人联想： 革命的武装力量在斗争中逐步发展壮大。 它犹如黄河的滚滚洪流，势不可挡，侵略者必将淹没在人民战争的汪洋大海之中。在轮唱之后， 有一大段器乐的间奏。 它不仅进一步渲染了气氛， 刻画了形象， 还用逐步转调的方法为歌曲的最后部分做好了充分的准备。 转调后的合唱， 更凸显了中国人民誓将侵略者消灭干净的坚强决心。 背景材料 《黄河大合唱》作于 1939 年 3 月，由光未然 ( 张光年 ) 作词，冼星海作曲。 1938 年冬，武汉沦陷后，光未然带领抗敌演剧三队由陕西东渡黄河，到达山西吕梁山 抗日根据地。途中，光未然亲临险峡激流、怒涛漩涡、礁石瀑布的险地，目睹了黄河船夫与 惊涛骇浪博战的情景， 聆听了水手们高亢激越、 深沉有力的船工号子 这一切激起了他创 作的激情和灵感，一首长诗——《黄河吟》应运而生。 1939 年，光未然与冼星海在延安相 见。在西北旅社的一间窑洞里， 演剧队举办了一个朗诵会，光未然亲自朗诵了这首长诗。冼 星海听后，约请光未然将其改成歌词，并激动地表示：“我有把握把它写好。”后来，冼星 海夜以继日地工作，仅用了六天的时间便谱好了《黄河大合唱》 。1939 年 3 月 31 日脱稿， 4 月 13 日在陕北公学礼堂首演，由邬析零指挥。这次演出引起巨大反响，很快便传遍全国。 同年  5 月  11 日，为庆祝鲁艺成立一周年，  由冼星海亲自指挥再次演出了  《黄河大合唱》 。毛 泽东同志听后高度地赞扬了这次演出。  当年  7 月，周恩来同志听了这部合唱，  随即为星海同 志写下了“为抗战发出怒吼，为大众谱出呼声”的题词。  1941  年，星海在苏联又对《黄河 大合唱》进行了加工整理，并使之更加完善、理想。 《黄河大合唱》 以黄河为背景， 以群众歌曲的音调为基础， 广泛吸收了民间音乐的因素，使这部巨著的音乐语言明快简练， 通俗易懂。 这部合唱生动地描绘了中国人民英勇抗战的历史，反映了中国人民不畏强暴、 坚强不屈的民族精神，展现了抗战必胜的前景。这部合唱具 有写实性、 史诗性、 交响性的特点， 也具有鲜明的民族风格和强烈的时代特点，为我国现代的音乐创作提供了典范。 3. 作者简介 冼星海 (1905 — 1945) 作曲家。曾用名黄训、孔宇。广东番禺人。 1905 年 6 月 13 日生 于澳门， 1945 年 10 月 30 日卒于莫斯科。 1920 年，先入岭南大学附中，后升入大学预科， 演奏过小提琴和单簧管，并担任过指挥，在学习期间，他做过打字员、教员，以半工半读的 方式维持生活、保证学习。 1926 年到北京，在国立艺术专门学校选学小提琴。 1928 年夏到 上海，入国立音乐学院学小提琴。 1929 年 7 月，在院刊上发表《普通的音乐》的论文，提 出“中国需求的不是贵族式或私人的音乐， 中国人所需求的是普遍音乐”。 并认为“学音乐 的人”要“负起一个重责，救起不振的中国”，表现出强烈的爱国的民主思想。 1930 年到法国巴黎学习音乐，曾先后随奥别多菲尔、丹第、迪斯卡等学习理论作曲。 后考入巴黎音乐院学习作曲和指挥。 在巴黎的六年中， 历尽艰辛，经受了严寒与饥饿的威胁。 1935 年秋，面对民族危机的严重形势，他毅然回到祖国，投身于人民的革命事业，将全部 精力贡献于抗日救亡运动。 1937 年抗日战争爆发后，冼星海参加上海话剧界救亡协会战时移动演剧第二队，奔赴 各地进行抗日宣传活动。 1938 年春参加了由郭沫若主持的国民政府军事委员会政治部第三 厅工作，并与张曙共同负责抗战音乐工作。 这期间， 他创作了许多抗战歌曲。 如：《保卫芦沟桥》 、《游击军》、《到敌人后方去》 、《在 太行山上》等。 1938 年冬赴延安，任“鲁艺”音乐系主任。  1939  年  6 月加入中国共产党。  1940 年  5 月 为参加电影配乐工作离开延安去苏联。因长期积劳成疾，  1945  年  10 月  30 日病逝于莫斯科 克里姆林宫医院。 噩耗传到延安， 毛泽东同志在悼念他的挽幛上亲笔写下了