2019高一下学期期末考试语文试题含答案(I).docx

2019-2020 年高一下学期期末考试 语文试题 含答案 (I) 注意事项： 1．本试卷分第Ⅰ卷（阅读题）和第Ⅱ卷（表达题）两部分。答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。 2．作答时请认真阅读答题卡上的注意事项，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。 第Ⅰ卷（共 64 分） 一、现代文阅读（ 9 分，每小题 3 分） 阅读下面的文字，完成 1～3题。 丑行不 醜 我国戏剧中的“丑行”或者“丑角” ，其相貌或许丑陋些，但表现的人物类型非常广泛， 有忠厚老实的，也有尖刁促狭的类型。其容貌最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的生、 旦行当。戏剧表演中不可没有丑态的表演部分，形象的丑陋（包括动作的丑态）与心灵的丑 恶（包括各种不文明的行为） 。例如：斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。 诚然，容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。但是，现实生活中也有相貌平平而 业绩非凡者，所以也有厚道本分的丑角。如《豆汁计》中的心地善良的好人金松、 《盗甲》中 的行侠仗义的绿林好汉时迁、 《九龙杯》中的杨香武等。 多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。丑陋的类型人物之中有的属于值得表 彰的好人，也有基本属于好人，但有某些缺点或缺陷的人物，如《卖马》中的王老好、 《甘露 寺》中的乔福等。也有纯粹是幽默调笑的角色，如《回龙阁》中的马达、江海， 《小上坟》中 的刘禄景等。从外貌到内心都是不好的反面人物，是丑角中塑造最多的类型人物。如《乌盆 记》中阴险凶残的小人赵大， 《审头刺汤》中卖主求荣的汤勒、 《活捉》中的风流淫棍张文远、 《野猪林》中狗仗人势的恶少高衙内等等。 按社会阶层来分，丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等 零碎角儿。《赵氏孤儿》中的晋灵公， 《淮河营》中的侯爷栾布， 《选元戎》中的大将程咬金， 其他诸如官员、解差、江湖术士、太监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车 夫、龟头等零碎，丑行几乎无所不包。所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当，需要积累 全方位的社会生活理念才能从容胜任。 我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。美始终是其一贯追求的目标。但是，美与丑是对立 统一的，美的表现也必须以丑（ 醜）进行衬托。所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。在 我国戏剧发展史上，丑行的表演艺术具有深远的历史传统。从古老的《踏摇娘》中就已经具 备丑行的表演，参军戏基本上就是丑角戏。元曲与明清传奇中丑行占有相当比重，昆曲基本 是由“三小” （生、旦、丑）角色组成。昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术，是 我国戏曲传统中的宝贵财富。 诙谐幽默是丑角的表演特色，多在剧中往往起调节气氛的作用。丑行为维持舞台整体美 的形象，在表演中切忌一个“脏”字。老艺术家们的台上表演，十分生动、风趣，但又非常 严肃。他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作，来取悦于观众，骗取廉价的笑声或掌声。 这与如今某些走红的“小品”演员不同，戏曲的丑角，决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味 来污染戏曲舞台，而应保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。 ( 节选自《中国京剧》 2012 年第七期，有删改 ) 1．下列对于“丑行”的理解，不正确 的一项是（ ）（ 3 分） ．．． A．“丑行”的容貌显然不会是美丽可人的，最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的 生、旦行当。 B．“丑行”在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统，古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演，参军戏就是丑角戏，元曲与明清传奇中丑行占有相当比重。 C．“丑行”在戏剧表演中的丑态的表演部分有形象的丑陋（包括动作的丑态）与心灵的丑恶（包括各种不文明的行为） 。 D．“丑行”按社会阶层来分，可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。 2．下列理解和分析，不符 合原文意思的一项是（ ）（ 3 分） ．． ． A．“丑行”所塑造的人物，比较适合表现心术不正的类型，但也有厚道本分的、心地善 良的、行侠仗义的等等。 B．“丑角”多数的是表现容貌与品行都不好的人物形象，可分为形象之丑与品行之丑。 C．丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人，也有基本属于好人，但有某些缺点或 缺陷的人物，如《乌盆记》中的赵大。 D．丑恶类型的人物，从外貌到内心都是不好的，都是反面人物。这是丑角中塑造最多的 类型人物。 3．根据原文内容，下列理解和分析不正确 的一项是（ ）（ 3 分） ．．． A．诙谐幽默是丑角的表演特色， 在剧中往往起调节气氛的作用。 特别是十分严肃的悲剧， 场面比较沉闷压抑，可以借此缓解沉闷的空气，活跃戏剧氛围。 B．我国戏曲的丑行表演艺术具有深厚的艺术底蕴。 虽然它在戏曲表演中作为表现丑方面 的部分，但处处都需要顾及整个戏剧的整体美。 C．“丑行”在戏曲中的