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第一章 工业革命与近现代设计 第一节 工业革命 一、人类社会的变革（农业革命 - 工业革命 - 信息革命） 二、工业革命 三、工业革命后的设计形势 （ 1） 艺术与技术的分离 2） 机器工业产品的大量生产与设计的复古主义 ( 古典复兴、浪漫主义、折衷主义 ) 第二章 现代设计的萌芽——工艺美术运动 第一节 约翰·拉斯金 约翰·拉斯金（ 1819－1900）， 主张艺术家从事产品设计，要求美术与技术结合。提出向自然学习的口号。还提出设计的实用目的性。强调设计的民主性，设计为大众服务，反对精英设计。其思想 包括社会主义色彩，也包含对大工业化的不安。具有矛盾性。威廉·莫里斯受到他的思想影响很大。著作有《建筑的七盏灯》、《威尼斯的石头》。 第二节 威廉·莫里斯（  William Morris  ） 威廉莫里斯出身于富裕的商人家庭。自幼受到很好的教育。 1851 年他年仅 17 岁时参观水晶宫博览会之后决心学习设计。 他在大学学习建筑， 毕业后从事建筑设计。并且参加“拉斐尔前派”绘画团体。 1860 年开设设计事务所。在平面设计方面贡献突出。 1896 年去世。倡导自然主义曲线风格，强调手工艺制作，反对机械化的粗制滥造。在他的影响下，开办了许多家事务所。比如 1882 年由阿 瑟·马克穆多主持的世纪行会（ The Century Guild ）； 1888 年由查尔斯·阿什 比主持的手工艺行会（ Guild of Handicraft ），形成一个真正的设计运动“工艺美术运动”。他被称为现代设计之父。 第三节 工艺美术运动 (the Arts & Crafts Movement) 工艺美术运动是 19 世纪末到 20 世纪 20 年代在欧洲形成和发展的以复兴手工艺为己任的设计运动。 它起源于英国， 波及欧洲部分地区和美国。 英国工艺美术运动从 1860 年左右开始，在 1896 年基本上结束。美国工艺美术运动到 1915 年前后才结束。 工艺美术运动的起因是欧洲工业革命后机械生产的产品造型粗糙丑陋， 装饰风格繁缛、矫揉造作、不伦不类。 约翰·拉斯金和威廉·莫里斯倡导和发起了这场运 动。反对机械生产，主张把美术和产品设计相结合，倡导朴实无华的风格，推崇自然主义。 工艺美术运动是现代主义设计的萌芽， 它是从装饰的角度去完善设计。 但是它反对机械生产又不可避免的有一定的局限性。 第三章 现代设计的探索——新艺术运动 新艺术运动是 19 世纪末 20 世纪初在欧洲和美国产生、 发展的设计艺术运动， 涉 及 10 多个国家，时间长达十几年，广泛覆盖到各个设计领域，影响深远。它基 本上是从装饰的角度去改进设计风格， 与工艺美术运动有相似之处。 反对繁缛的维多利亚风格， 主张回到自然中去， 放弃参照传统风格， 并受到日本的浮士绘影响。 新艺术 Art-Nouveau 是法文名。在不同国家有不同名称和特色。例如： 1）法国、比利时、荷兰、西班牙、意大利——新艺术运动 2）德国——青年风格运动 3）奥地利——分离派 4）斯堪的纳维亚——工艺美术运动 第一节 法国的新艺术运动 法国是新艺术运动的发源地。 巴黎和南锡是运动中心， 设计师们多数都在以家具为中心的设计事务所活动。 一、新艺术之家——出版商 萨穆尔·宾 于 1895 年在巴黎成立新艺术之家设计事务所，倡导“回到自然去”。 1900 年展出设计作品，具有自然主义倾向，模仿植物纹样，强调有机形态。主要设计师有尤金盖拉德、乔治德方列、爱德华科洛纳。 二、现代之家——朱利斯迈耶格拉斐于 1898 年在巴黎成立。风格与新艺术之家大同小异。 三、六人集团—— 1898 年成立于巴黎的松散的设计团体，设计出众，影响深远。代表人物是 赫克托·吉玛德 （Hector Guimard）。他在 1900-1904 年间为巴黎设 计 140 多个地铁入口，采用金属铸造的结构， 模仿植物支干，玻璃棚顶模仿海贝，是典型的新艺术风格。因此法国新艺术运动也称为“地铁风格”， 或者“都会”。 四、南锡学派——艾米尔·盖勒是代表人物。 1900 年，盖勒在《装潢艺术》双月刊第 11-12 期上发表《根据自然装饰现代家具》 的文章，认为自然是设计师的灵感源泉。代表作品是“蝴蝶床”。 五、商业广告——法国是现代商业广告的发源地。 最早设计广告的是朱尔谢列特（ 1835-1932），它在 1866 年从英国学习来的色彩石版技术用到广告印刷上， 风行一时。被称为现代“广告之父”。还有斯坦兰、劳特累克、穆卡等基础的广告 设计师。新艺术运动时期的广告设计仍未能突出功能性第一的要点， 不少广告流于绘画的形式感和画面的趣味感，具有局限性。 第二节 比利时的新艺术运动 比利时的新艺术运动具有比较浓郁的民主主义色彩。 当时社会党人活跃， 尤其