汉大赋的美学特征以及其艺术思维特点.docVIP

汉大赋的美学特征与其艺术思维特点 汉大赋的美学特征与其艺术思维特点作者：陈昕昕 [摘要 ]中国历史上下几千年，虽然中华艺术的发端 远早于汉代，如甲骨文散文记事、诗经赋比兴等艺术表现形 式等，但是汉朝是中华民族继秦后的一个大一统的、政治经 济等方面都达到强盛的时代。在这个政治清明、经济发达的 时代，各种文化艺术（尤其是汉大赋）是都走向了自觉。各 种艺术的形成与发展对后世艺术产生了深远的影响。而在历 史发展的长河中，影响相对更为持久的一般都是艺术的创作 观念、审美理想和思维特点等。本文主要就是试图从汉大赋 的美学特征及艺术思维特点这两个方面去进行研究，以便找 出汉大赋兴盛及延及后世的主要原因。 [关键词 ]汉大赋 美学特征 思维特点 一、 关于汉大赋 在中国古代文学发展史中，汉赋同唐诗、宋词、元曲一样， 在文体前标明时代，说明这一文体在当时达到了高峰。清人 王国维在《宋元戏曲史》序中说：“凡一代有一代之文学，楚 之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆 所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” 汉赋从体式上可分为大赋、骚体赋和诗体赋。 关于汉赋的起源，中国文学史上的很多学者都认为它起源于 战国时的楚国。如班固说：“赋者，古诗之流也。” （《两都 赋序》）后来，齐梁时刘勰进一步说的：“赋也者，受命于诗 人，而拓宇于楚辞也。 于是荀况礼智， 宋玉风韵， 爰锡名号， 与诗画境。 ”(《文心雕龙·诠赋》) 刘勰认为赋源出于 《诗经》、 “楚辞”，而定名于荀况、宋玉。清代学者章学诚对这种说法 基本上也是肯定的。 他说：“古之赋家者流，原本《诗》《骚》，出入战国诸子。假设问对， 《庄》《列》寓言之遗也。”（《文史通义 ? 汉志诗赋》）赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文； 行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上则多采用问答的形式。从我国文学史看，诗歌的产生先于 散文，它在最初的阶段与音乐有着密切不可分的关系， 《左传》等先秦文献中有着不少“歌诗”的记载，但同时就有着“赋诗”，即用口头朗诵诗的记载。 赋作为一种新兴文体， 它不同于《诗经》中的作品，是不合乐歌唱的，当时人们根据这一特点，把它称之为“赋”，应该是十分自然的事情。汉代经师 在解释《诗经》 时，又把它的表现手法归结为“赋、 比、兴”，而作为表现手法的赋，正是铺张敷陈的意思。作为文体的赋 在手法上也确有铺张的特色，于是有人把二者混同起来，认为赋体作品是由《诗经》赋的表现手法而发展起来的，其实并不确切。 从题材内容来看，可以说汉赋涉及了当时生活的各个方面，但是，其中给人印象最深刻的自然是大赋，它是汉代文学的典型代表。 其实汉大赋并无固定的名称，学术界有人称它为古赋；有人称它为散体赋；又有人为了区别于诗歌而称它为文赋；还有人因其遣词行文的特征而称它为“骋辞大赋”等等。 汉大赋兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。有学者认为，汉大赋的兴衰与汉代帝王本人爱好的变化和对它的利用程度也有着密切的关系。 （参照高一农）这种观点主要是以文学的外部影响为出发点的。那么从文学的内部来看，大部分学者认为汉大赋主要体现出一种以大为美的审美观。 诚然，汉大赋体现出一种包举宇宙、气势磅礴的“大美”。然而，仅仅把汉大赋的美学特质概括为“大美”，是不是过于简单片面？那种艳丽奇瑰的语言算不算是大美的范畴？汉大 赋之所以能兴盛四百多年，简单的一个“大美”显然是不能囊括其丰富的美学内涵的。 深究起来，其实“大美”实际上只是形式的一个方面。 即是说， “大美”是形式美的一种表现。或者说，汉大赋的美学特征主 要呈现为形式美。 二、美学特征： （一）、以大为美 汉代统一后，汉代统治者吸取了秦亡的历史教训，推行了一 系列休养生息政策，使 得到了快速的恢复和 展。 的繁荣，政治的 盛 的繁荣昌盛提供了必要的外部条 件。大 帝国的大疆域、 大功 、 大尊荣、大城池、 大殿堂、大排 、大奢侈、大 ， 辞 家 提供了新的歌 象。土地的 、生民的众庶、山川的宏 、都市的繁 、 殿 的巍峨、林苑的 广、物 的丰 、文教的昌隆、出 的壮 、典礼的隆盛、歌舞的奢 、宴 的侈靡，外在物 的丰盈、生活的丰富，去向人 展示数量众多、体 宏 、 面广 、力量巨大、威 无比的大之美。 帝国国力的 大，疆域的 广，物 的富庶，都使得 的 材开拓了不少。 了 示 帝国的 大鼎盛， 家 以广 的胸襟、高度 的 情去“ 宇宙”， 造出气 磅礴的“大美”作品。其写田 “千乘雷起，万 。元戎竟野，戈鋋（ chá n）彗云。羽旄 霓，旌旗拂天。焱焱炎炎， 光 文， 野 山。日 月 之 明，丘陵 之 震”；（班固《 都 》）写 殿 “吁！可畏乎其 人也。 迢 倜 ，丰