从《四郎探母》论京剧独特唱腔艺术.pdfVIP

最新资料推荐 从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术 从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术 本文作者： 李秀萍 文秘网原创投稿 摘要： 《四郎探母》是京剧的经久不衰的作品。 本文先从花雅之争的角度着手，分别以纵向和横向两个方面分析 京剧《四郎探母》的声腔风格；在此基础上，再从现代美学中审美心 理的角度出发，运用美学规律分析京剧《四郎探母》的板式节奏变化 特征，从而进一步得出了京剧的独特唱腔艺术是以皮黄为主， 并附之 昆腔、拨子、南锣等多种声腔和以板式变化体主导的音乐体制。 本文的创新之处在于研究方法上的创新，在花雅之争的实践中有 纵向和横向两方面分析的基础上， 更重要的是运用了现代美学理论分 析的研究方法。 关键词： 《四郎探母》；花雅之争； 纵向；横向；现代美学 ；西皮腔； 二簧腔；板式 引言 京剧的魅力首先在于声腔之美， 我们习惯说 听戏而不是看戏，可见听戏比看戏重要。 传统的经典京剧《四郎探母》 ，自从它推演至今、影响之大、演出 的场次之繁，几乎已经难以统计了。 而这部京剧作品的出名，就其唱腔上就占有很大优势，整部戏从 头到尾都是采用的西皮腔演唱， 但在一种声腔上来创造丰富多彩的唱 段，因而以《四郎探母》这个京剧作品来论证京剧独特的唱腔艺术。 1 / 10 综合历年对《四郎探母》和京剧唱腔的研究，主要是国内学者 的研究成果： 安志强和陈国卿在《京剧的艺术魅力》中有说到《四郎探 母》 在唱腔上具有丰富性，即在一种唱腔上创造丰富的唱段。 李婷婷在《京剧坐宫分析》里有坐宫这一折运用了多种西皮板式 的论断。 程海云在《论京剧唱腔的演唱艺术》中说到京剧的唱腔是广收博 采、兼容并蓄。 路正在《中国京剧二十讲》中也有对于《四郎探母》这部作品进 行赏析，认为因为扬延辉情绪低落，所以用慢板唱，又因他是英雄战 将，所以用的是西皮而不是二黄或者南梆子的声腔。 在前人研究的基础上，我认为前人的优点是对于《四郎探母》 作品本身的研究已经很清晰， 不足之处是没有结合历史背景进行进一 步分析。 本文的研究内容则是结合花雅之争的史实进行动静态来分析《四 郎探母》的声腔特色。 本文还用现代美学理论的知识， 分析了这部作品的板式节奏变化， 从而得出京剧的独特唱腔艺术是皮簧戏和板腔体。 这也是本文的研究价值，对后期的京剧研究会有启发。 一、花雅之争综合的声腔风格 花雅之争，实际上就是地方戏 和昆曲的较量。 两者之间的最大区别就是声腔上的差异， 地方戏的声腔多为高腔， 最新资料推荐 而昆曲的唱腔则是低腔。 在清人李斗在《扬州画舫录》中记述： 两淮盐务，列蓄花、雅两部以备大戏。 雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、 二簧腔、统谓之乱弹。 因此，要从花雅之争的角度分析《四郎探母》的声腔特色，并得 出京剧的唱腔艺术，可以又以下三个点进行分析。 1 、京剧声腔辨析 京剧的声腔是在花雅的过程中， 花部逐渐 战胜雅部， 最终在徽调和汉调的融合之中， 形成了以西皮腔和二簧腔 为主导的，兼有昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔体系，这种声腔 所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特征。 以下就是对西皮腔和二黄腔的简单概述。 西皮源于西北，是来自陕西或甘肃的一种曲调。 其板式有导板、慢板、原版、快板、散板等，旋律变化较大，唱 腔非常