曹文轩文学作品中的物语书写研究.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 曹文轩文学作品中的物语书写研究 随着社会现代化进程的发展，人们生活的节奏在不断加快，作家书写的速度似乎也不得不追赶时下的步伐。在当下，求“深刻”、写“深度”、拒绝“崇高”的追求一度成为创作态势并“指引”着文坛的创作旨向。现代主义的异军突起，更是使得文学作品中多了粗鄙的生活写实，少了细致的风物描摹。回溯以往的文学史——古典主义执着于对风物的细腻书写，现代文学史中郁达夫讲究抒情、废名精于写意、沈从文善于刻绘风俗、汪曾祺着意造境——这样一种重细腻、写真挚的文学流脉，无形中已经要被现代主义的利刃切断。迅疾发生的现代化不断地催促着作家匆匆赶路，他们的笔不停地写，越写越快，越写越糙，这样的后果便是：在当今的文学作品中，供人休憩的凉亭鲜而又少，有的只是无垠的荒漠与焦渴的土地。这是一个“失去风景的时代”[1]，作家的心灵失却了风景，文学书写隐退了风景——现代人只关注于自己的生活，而忽略了与之密切相關的物世界。在越来越多的文本中，细腻的物语书写更是难窥一二。 曹文轩是一处独特的所在，他没有被现代主义的大潮席卷。当所有人都在“往前走”的时候，曹文轩选择了“向后撤”——“撤到文学的基本面上”[2]。正如2020年国际安徒生奖评委主席帕奇·亚当娜所言，曹文轩始终“用诗意如水的笔触描写原生生活中一些真实而哀伤的瞬间”，他用灵魂观照生活，撷取细微之志，对苍生万物进行着诗意的写真。于是，古典美学史中断的“史的线索”在曹文轩的文学世界中显出了承传之象：他吸纳与融汇着“始于废名，大成于沈从文，后继于汪曾祺的古典美学精神”[3]，对笔下的万物作美的浸润。无论是自然景物还是人文风物，在曹文轩的文学作品中都呈现出了别致的书写，而在其间，尤属动物、植物、器物这三类书写居多。曹氏文学在对动物物语、植物物语、器物物语的书写中，为读者打开了一扇又一扇精美的物语之门。 一.动物物语：惟妙惟肖的神似与空灵 在中国现当代文学史上，曹文轩的文学书写多集中于儿童文学创作，尤以成长小说居多。他虽不为自己设定特定的读者群，但他的读者却既有儿童，又有成人。也正如他笔下，虽不有专门的动物小说问世，却一直不乏对动物的书写。他曾指出“对动物世界的描绘与揭示，将会使我们看到似乎是动物世界特有的而实际上是很普泛的生命存在的形式”[4]。他笔下的动物书写，既是在对动物的生命形式作普泛的书写，又是在用美感来观照着读者的心灵。无论是他笔下的牛、马，还是白羊，呈现在曹氏书写中的动物物语，在一幅安恬静美的文学写生图中，显出一种惟妙惟肖的神似与空灵。 以往的文学作品对动物的书写也有，但却只是匆匆带过，而不作深入刻写。现代文学史中，巴金曾在《小狗包弟》中回忆自己曾养过的一条小狗： 狗来了，是一条日本种的黄毛小狗，干干净净，而且有一种本领：它有什么要求时就立起身子，把两只前脚并在一起不停地作揖。 写到此处，巴金即转入对小狗主人介绍，再无对狗的细致描摹，止于在交代有这么一条狗。而在专门的动物小说中，写到动物，笔墨也鲜有细描： 所有的目光集中在一只身材特别高大、毛色深棕油光水滑的公斑羚身上，似乎在等待这只公斑羚拿出使整个种群能免遭灭绝的好办法来。毫无疑问，这只公斑羚是这群斑羚的领头羊，它头上的角像两把镰刀，我们姑妄称它为镰刀头羊……[5] 这是沈石溪的《斑羚飞渡》中对羚羊的书写，却也止于状貌的交代，笔墨也很少。而这种对动物的类似书写在国外的动物小说中也有呈现： 小猫咪现在完全长大了。她是一只外貌出众的虎纹猫，纯灰的皮毛上点缀着黑色的斑纹，鼻子、耳朵和尾巴尖上各有四个一组的漂亮白点，这是她与别的猫的不同之处。捕捉活物她可是个专家，但也曾挨过好几天的饿。[6] 西顿的《贫民猫》也和沈石溪的手法如出一辙，对虎纹猫的书写也止于形貌的简略交代，而再无深入。曹文轩笔下的动物不单单是止于状物的交代，而是选择从细微之至入手，对动物作惟妙惟肖的写真。《细米》中，当一头脾性暴躁、暂时在悠闲吃草的大白牛出现在稻香渡中学的操场上时，曹文轩对笔下的牛作了物神的书写： 一身白毛，皮为粉红色，有两个长长的犄角，角质为半透明，有玉的光泽，角尖很尖，好似用刀仔细削成，眼睫毛有两寸余长，眼珠为棕色，眼白为淡粉色，四条腿粗硕而结实，一条牛尾又粗又长，在不停地摆动。[7] 他不仅在文本之外以观赏的心情去写大白牛，在文本之内也将孩子们的目光作转向：“大家一时失去了冒险的欲望，而暂时转为观赏”[8]。无论文本内外，大白牛始终被放置在作家书写和人物注视的全景镜头之中：大到一身白毛的外观、粗硕的腿和摆动的牛尾，小到犄角的色泽与牛的眼睑。曹文轩笔下的大白牛，无论从宏观观照还是微观着眼，都呈现了不同于巴金、沈石溪、西顿作品中一笔带