浅析卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 浅析卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响 摘 要： 卡尔维诺应哈佛大学主讲诺顿诗论的邀请，写好了五篇讲稿，被称为《美国讲稿》，分别是“重量”、“速度”、“精确”、“形象鲜明”和“内容多样”。王小波将“速度”的创作理念运用到自己的创作中，不仅表现为对语言简洁的追求，还有对节律的推崇以及对离题手法的运用。这种“速度”的写作理念使王小波的作品明快而流利，成为了当代中国文坛上独一无二的艺术特色。 关键词： 卡尔维诺 王小波 简洁 重复 离题 伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家，被誉为“后现代主义文学大师”。他于1985年猝然去世，与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，上世纪80年代以来，他的作品日益受到国内读者的关注。与此同时，中国当代作家王小波（1952-1997）的作品也相继面世，王小波被称为“最具后现代色彩的作家”，他十分推崇卡尔维诺，其作品也深受卡尔维诺的影响。 在创作艺术方面，卡尔维诺一生都在对小说的表现形式进行探索与革新。吕同六称“他的每一部作品风格迥然，但无不闪耀着对艺术异常严肃而又无比大胆的探索精神的奇妙之光”。在《卡尔维诺与未来的一千年》一文中，王小波表达了对卡尔维诺艺术追求的欣赏，“我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性”。同时在这篇文章中，王小波也对卡尔维诺的《美国讲稿》表示了赞叹，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了”。卡尔维诺《美国讲稿》中“速度”的艺术追求，对王小波的创作产生了巨大的影响。卡尔维诺在“速度”这一章节中，提出文学作品中的时间节奏要具有可控性，能快能慢，甚至可以使时间完全停止，王小波对“速度”艺术的追求具体表现在对语言简洁的追求、对节律的推崇和对离题手法的运用这三个方面。 一、对语言简洁的追求 在“速度”一章中，卡尔维诺开篇讲述了一个古老的传说，并列举了几种关于这个传说的记载。他指出，他最喜欢其中一个人的叙述是因为“他的秘诀在于简练：各种事情不论自身长短，都成了一个点；点与点之间由短线连接，构成了一条弯弯曲曲的延续线，反映连续不断的运动”。语言的简练可以提高作品的叙事效率，加快时间的发展，从而加快读者思想上的速度，使读者有种阅读的快感，从而能体会到更多的阅读乐趣。卡尔维诺编撰过一部《意大利童话》，也是因为童话有简洁的特征，“当我从十九世纪意大利学者的著作中辑录民间文学时，如果原作语言简练，我便觉得特别高兴，而且在复述时也注意语言简洁，尽力保存原作的叙事效率和诗一般的魅力”。 卡尔维诺自己也践行着简洁的创作理念，他的作品大部分是短篇小说，最长的不过是《我们的祖先》中的三篇中篇小说。这三篇小说虽然篇幅相比卡尔维诺的其他作品要长一些，但小说中的语言仍然很精练，在《树上的男爵》这部小说中，当柯西莫和薇莪拉夫人开始爱情时，并没有一大段一大段的叙说，而是很简练的对话： “你为什么让我痛苦？” “因为我爱你。” 这时是他发火了：“不，你不爱我！爱着的人需要幸福，不要痛苦。” “爱着的人只要爱情，也用痛苦来换取。” “那么，你是存心让我受苦。” “对，为了证实你是不是爱我。” 男爵的哲学拒绝走极端：“痛苦是消极的精神状态。” “爱情包括一切。” “痛苦总是会被克服的。” “爱情不排斥任何东西。” “有些东西我永远不会接受。” “你接受了，因为你爱我并为此而忍受痛苦。” 对话的语言虽然简练，没有大段的抒情，也没用铺陈的修辞，却说出了柯西莫和薇莪拉夫人之间互相折磨又互相爱慕的感情，使两个人最终明确了对方的心意而走到了一起。 王小波曾经赞誉过卡尔维诺小说语言的简练和精当，他在《从〈赤彤朱丹〉想到的》一文里，曾说道：“本世纪40年代，茨威格就抱怨说，以往的小说不够精当。我对他的抱怨是赞成的，但以为他自己的小说也不够精当。以后就出现了许多可称是精当的小说，比方说，意大利卡尔维诺的作品……”显然，对卡尔维诺关于语言简洁的追求，王小波是肯定的。王小波的早期作品也都是短篇小说，后来创作的中篇小说中，也很少用长句，短句较多。小说《绿毛水怪》中，王小波为了表达陈辉对一部小说的喜爱之情时，写道：“第二天我完全叫《雾海孤帆》迷住了：敖德萨喧闹的街市！阳光！大海！工人的木棚！彼加和巴甫立克的友谊！我看完之后郑重地推荐给妖妖，她也很喜欢。”王小波并没有详细地写《雾海孤帆》的内容，而是用几个简单的关键词语表述，不仅简洁明快，而且也将陈辉对这本小说的喜爱之情表达得淋漓尽致。 二、对节律的推崇 卡尔维诺在《美国讲稿》中写道：“儿童听故事的兴趣，也