戏曲身段趟马-教案.pdfVIP

篇一：戏曲欣赏教案提纲 [1] 戏曲欣赏教案提纲 第一课 戏曲综合了文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、杂技等多种艺术要素。中国戏曲到十二世 纪形成了完整的形态。戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽三种不同艺术形式综合而成的。经 过八百多年的不断丰富、革新、发展，现在，在全国各地有三百多个剧种在演出，古今剧目， 数以万计，是我国文化遗产的瑰宝。 中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式。 元代陶宗仪 《南村辍耕录 ·院本名目》“戏曲”，专指“宋杂剧” 国学大师王国维 《宋元戏曲考》“戏曲” 古代歌舞、滑稽戏、说唱艺术 勾栏瓦肆 唐玄宗“梨园” 角色行当 生、旦、净、丑 生：男性角色 1、老生 （须生）2、小生 3、武生 （a 长靠武生 b 短打武生） 旦：女性 角色 1、正旦 （青衣）2、花旦 3、老旦 4、武旦 （a 刀马旦 b 武旦） 5、彩旦 （丑旦、丑婆子） 净 （花脸）：男性角色 1、大花脸 （正净、大面）2、二花脸 （副净、二面 架子花脸）3、武二花 （武净、摔打花脸）4、油花脸 （毛净） 丑 （小花脸）：无丑不成戏 1、文丑 （a 袍带丑 b 方巾丑 c 毡帽丑 d 巾子丑 e 彩旦 ）2、武丑 （开口跳） 戏曲语言 常用手法：自报家门 （引子、定场诗、坐场白）、跑龙套、亮相、起霸、打背弓、耍下 场、抄过场、趟马、走边、对子、档子、抬轿、跑圆场等 基本技巧：腰腿功、毯子功、把子功、翎子功、扇子功、水袖功、帽翅功、 甩发功等； 特殊技巧：变脸 （抹脸、吹脸、扯脸）、吹火、打出手、椅子功、耍大旗、 耍帽翅、耍素珠、走矮子等 第二课 京 剧 （1） “生、旦、净、丑、杂、武、流”七行，明代服饰为基础。工老生谭鑫培、工旦角王瑶卿 ，老生：余叔岩、言菊朋、马连良、周信芳、高庆全、李少春、谭富英等；旦行：梅兰芳、程 砚秋、荀慧生、尚小云、张君秋、言慧珠、童芷苓、关肃霜等；净行：金少山、郝寿臣、侯喜 瑞、裘盛戎、袁世海等；小生：程继光、余振飞、叶盛兰；武生：杨小楼、尚和玉、盖叫天； 丑行：王长林、肖长华、叶盛章等；老旦：李多奎、龚云甫等。“梅兰芳表演体系、斯坦尼斯 拉夫斯基、布莱希特”并称世界三大艺术表演体系。 京剧流派的繁荣是京剧艺术的成熟的结果。老生演员谭鑫培在演唱上运用云遮月的嗓音 ，声调悠扬婉转，长于抒发低沉哀怨之情；在做工上发挥武生特长，身段灵活洒脱、干净洗练 。他把青衣、老旦、花脸众行唱法及昆曲、梆子、大鼓等音调有机地融入老生唱腔之中，形成 自己独特的风格。后有许多人以谭为宗，人称谭派传人。此后，京剧在武生行、旦行都有不少 演员形成自己的风格，如武生行早期的俞 (菊生 )派、黄 (月山)派、李 (春来 )派，旦行早期的 王 (瑶卿 )派。时至 20 年代，京剧流派如雨后春笋般涌起。老生行中有的余叔岩的余派、言菊 朋的言派、高庆奎的高派、马连良的马派、周信芳的麒派、杨宝森的杨派、奚啸伯的奚派等。 20 年代，余、马、言、高在剧坛有四大须生之称。旦行的流派发展也很迅猛，如梅兰芳的梅 派、程砚秋的程派、荀慧生的荀派、尚小云的尚派、于连泉的筱派、黄桂秋的黄派、李多奎的 李派等。1927 年，北京 《顺天时报》发起评选旦角演员的活动，梅兰芳、程砚秋、荀慧生、 尚小云获得前四名，被人们称为四大名旦。除了个人流派的繁荣以外，因地域文化之别也形成 了一定的流派。京剧的京派、海派就是这样形成的。京派以北京为中心，亦称京朝派；后者以 上海为中心，包括南方地区的京剧，亦称南派或外江派。京派讲究严谨的艺术规范、严格的师 承、完美的表现，但又有拘泥成规之弊；海派讲究艺术上的革新，敢于突破旧范、大胆创新、 追求新奇效果，但又易流于粗疏。京剧流派的形成，是京剧走向繁荣的标志。 徽班进京 “三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班。“三庆的轴子，和春的把子，四 喜的曲子，春台的孩子” 四喜班是嘉庆初年才进京，以昆腔为主，故有“新排一曲桃花扇，到处哄传四喜班”的竹 枝词；和春班是庄亲王府召集徽班艺人组成的，多演 《水浒》、《施公案》、《三国》等武戏 ；春台班以徽调的三小戏为主。