“印外求印”在当代的发展.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ “印外求印”在当代的发展 摘 要：“印外求印”是晚清篆刻艺术创作最具有活力的命题，其核心可以说是对古文字的“印化”。二十世纪，由于新发掘与整理的古文字资料的大量增加，研究成果也日益丰硕，从而大大拓展了“印外求印”的创作空间。因此，现当代的篆刻艺术创作有了更多的“入印文字”新资源，从而产生了像甲骨文印风、金文印风等篆刻艺术新印式。 关键词：印外求印;现当代篆刻;创新 一、“印外求印”的发展 清代金石考古之风盛行，日益增多的金石文字为赵之谦“印外求印”提供了保障，像“灵寿花馆”“寿如金石佳且好兮”“福德长寿”这些印章，都标志着赵之谦“印外求印”思想的成熟。他充分利用挖掘砖瓦碑刻，钟鼎钱币上的文字，要么借鉴风采神韵，要么借鉴其文字造型，对后世的治印者提供了极为有价值的参考。我们熟知的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、易大厂等这一大批印坛巨匠都从新发现的古文字资料中积极吸取营养，使得自己的印风进一步完善，受到学者的赞赏。 一九一八年，徐星州把生平得意之作一百六十钮编辑成四册，缶翁亲自为其撰序，文云：“……夫刻印本不难，而难于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之差异。更有甚者，信手捉刀鲁鱼亥豕，散见零星，辄谓缪篆，如斯若可，无庸研究。而陋塞之士，遂据以为根柢，则此贻祸于印学者实非浅鲜。星周通六书之旨，是以印学具有渊源。