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“我”的和“他”的故事 摘 要：本文主要通过对中国作家虹影的自传体三部曲《饥饿的女儿》《好儿女花》和《小小姑娘》和南非作家库切的自传体三部曲《男孩》《青春》和《夏日》的比较，基于“自传体小说”的提法进行平行研究。对于其中的“自传体”存在的相同之处和不同之处进行列举比较，并且简要分析了其不同之处的原因。 关键词：虹影 库切 自传体 平行研究 中国现代文学的写作中，鲜有直接表露内心的作品，《莎菲女士的日记》《一个民国少女的日记》这样的作品算是“大胆”。而在中国当代文学的书写中，自传体小说鲜见，如虹影一样大方承认自己的作品是自传性小说的更是寥寥无几。在与崔卫平关于《饥饿的女儿》的对话中，虹影说：“从文体来说，它是自传的。从外观和整体上说，它是我的整体生活。最恰当地说，是我主观经验感受的生活。”{1} 研究库切自传小说的王健男有较为详细的解释：“在一定程度上具备历史真实，同时也体现了作者本人的主观创作愿望……事实上，这种传记事实可能是作者在现实基础之上，经过主观选择、加工之后的一种文学产品。”{2}而在回答崔卫平“那你认为这就是一部‘自传’而不是小说？”的时候，虹影自己定义了“自传”，她说：“肯定是一部自传，但你不能说它不是一部小说。这是我的生活。当生活比小说还丰富时，小说就无法写出生活的全部。”{3} 和虹影不同，库切本人十分低调，他的自传三部曲《男孩》《青春》《夏日》，分别是叙写主人公十岁至十三岁时在南非的孩童生活、大学毕业后到伦敦谋职的一段经历、1972年至1977年库切在南非的一段生活。和库切本人的经历大概一致，库切1940年出生于南非开普敦市，以英语为母语，1960年代移居英国，做过计算机程序设计师，后来转往美国攻读文学，取得博士学位，在纽约州立大学巴法罗分校教文学，1974年出版了第一本小说。 本文在阅读虹影的自传小说《饥饿的女儿》《好儿女花》和散文集《小小姑娘》和库切的“自传三部曲”《男孩》《青春》《夏日》的基础上，对其中的“自传性”成分进行一定的平行研究。 一、关于出生、关于成长 虹影的《饥饿的女儿》讲述的是“我”在18岁之前的经历，出生在重庆南岸的贫民窟，是家里最小的女儿，从小不受母亲和家中哥哥姐姐的喜爱，父亲患有眼疾，一直赋闲在家。“我”出生于1960年代，承受着物质的极度贫乏。十八岁那年发现自己是私生女，又经受精神的挣扎。母亲长期在外工作，无暇顾及“我”的生活和心灵，没有母爱，又发现自己的父亲并非生父，一直跟踪自己的疑似强奸犯的才是自己的生父。身体的饥饿是一方面，青春期的少女还经历着精神的饥饿，看历史老师借给她的人体画册，后来和历史老师发生了关系。小说中“我”喜欢读书，读到《简爱》，激发了心中想要离开和改变的想法，“就是那一夜，看完《简爱》的那一夜，我终于对姐姐们说了：‘我要翻身！’”{4}十八岁，“我”离家出走，去外面的世界。 《好儿女花》可以看作是《饥饿的女儿》的续篇，是“我”离开重庆南岸，前往北京、英国以后发生的事情。期间，《饥饿的女儿》得到了强烈的反响，家乡人民也读到了此书，褒贬不一。主要描写虹影母亲去世，回家奔丧，葬礼期间的发生事情，并穿插了自己多年的经历，包括从英国回国后和母亲的相处，和家中哥哥姐姐的相处，和小姐姐、前夫之间的感情纠葛，以及旅居异国的情况。 《小小姑娘》是女儿出生，虹影为人母后的散文集。在故事中多次去做流产，说自己不会要孩子的“我”，在《好儿女花》的中写道：“七个月后，我在北京一家私立医院生下一个女儿。……她一触即我，就止住哭，身体自动地靠过来，她的脸好像我的母亲，她的外婆，有着高高的额头、妩媚的嘴唇。是啊，她跟母亲一样属猪。眼泪顺着我的脸颊哗哗往下流。”{5}《小小姑娘》是为人母的虹影和小小姑娘的朝夕相处的故事和自己的心灵记录。 虹影的这三部作品，前两本是小说，后一本是散文集，记录了虹影从青年到中年到当母亲的经历。《饥饿的女儿》是作者的自传，“荒灾年父亲走船没有消息，母亲与一个帮助全家人渡过难关的青年相爱了，有了我。这件事情被弄得很大，闹上法院，最后母亲选择了父亲和六个孩子，生父只得离开。在我十八岁那年见了一面，之后生父去世。又过了好些年，我以此写了自传。”{6}写作《饥饿的女儿》时，作者笔触坚毅而冷酷，叙述自己的成长，母亲的冷脸、哥哥姐姐的嫌弃、养父的寡言、没什么印象的生父和那个一心要离开“发着毒誓，绝不返回”{7}的重庆南岸。而写作《好儿女花》时，母亲去世，回家奔丧，虹影在国外经历了很多事情，感情上与丈夫起起伏伏，写作得到世界的关注和认可，相较于那个一心离开重庆南岸的贫民窟少女，此刻的虹影，更加冷静。“那时年轻，血液里全是叛逆，以为离开是唯一的出路。后来才发现，那种不惜抛开一切的离开，伤筋动