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14期四年级第三讲【长调词的写作技巧（上）】 词，这种文学形式在发展变化过程中经历了由短到长、由浅到深、由简单到复杂的过程。长调慢词的出现兴起及盛行正是这种变化的标志。与小令相比，长调更舒缓，更丰满，更适合于表现复杂多样的现实生活，因此这种形式也就在北宋最繁盛的仁宗朝由大词家柳永推向了高潮，随即经过秦观、苏轼、周邦彦的大力提倡及实践创作，到了北宋末年，已经蔚为大观，能与小令分庭抗礼。再经张孝祥、张元干，辛弃疾，姜夔，吴文英的进一步发展，到了宋末，已经占据了词体主流。这些词人的创作也是花团锦簇，精益求精，逐步形成了比较固定而又明显的创作技巧。 长调的创作技巧，我初步归纳为六条。 一、铺叙渲染。 二、衔接转折。 三、回环照应。 四、跳脱剪接。 五、抑扬顿挫。 六、加倍进层。 以下我分别来论。 一曰铺叙渲染。 所谓铺叙，就是铺排开叙述。长调字数多，最适合于铺排叙述，小令说得很仓促的内容，到了长调里也可以说得很从容；小令说得很简略的地方，长调却可以说得很详细。在这里还有一则轶闻，很能说明问题，大文豪苏轼曾经调侃作为“苏门四学士”的秦观说：“你那《水龙吟》‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’，十三个字只说了一个人骑马楼前过。”温文尔雅而又怜人知趣的秦观赶紧说：“那当然还是先生的‘燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕’概括的内容多。”其实苏轼健笔如椽，写燕子楼怀关盼盼的《永遇乐》只用这三句也是十三个字就概括出了关盼盼的悲剧性遭遇固然可敬；可是秦观那样写也应该无可非议，因为长调就是需要铺叙。在一百多字的《水龙吟》和《永遇乐》这样铺叙还算少些，可到了二百四十字的《莺啼序》，这样铺叙乃是正常。 比如吴文英的《莺啼序》开头两句“残寒正欺病酒，掩沉香绣户”，内容更是稀薄。这就说明铺叙是长调的必要元素。所谓渲染就是抓住主要内容，调动各种手段，写得淋漓尽致。其实铺叙和渲染二者相辅相成，铺叙要好需要抓住重点，重点要突出，需要铺叙。 下面我们举两个例子加以说明。恰巧这两首词都是描写北宋时杭州的富庶繁华景象的。先看张先的《破阵乐》。 四堂互映，双门并丽，龙阁开府。郡美东南第一，望故苑、楼台霏雾。垂柳池塘，流泉巷陌，吴歌处处。近黄昏，渐更宜良夜，簇簇繁星灯烛，长衢如昼，暝色韶光，几许粉面，飞甍【蒙】朱户。 和煦【许】。雁齿桥红，裙腰草绿，云际寺、林下路。酒熟梨花宾客醉，但觉满山潇鼓。尽朋游、同民乐，芳菲有主。自此归从泥诏，去指沙堤，南屏水石，西湖风月，好作千骑行春，画图写取。 这首词细致地铺叙了杭州的风景，上片从官邸豪华，古迹众多写起，再写有风景处都能听到吴歌；然后再由昼景写到夜景，进一步突出杭州的灯红酒绿。下片再选取长桥小路作为描写点，突出其色彩绚丽，然后再写官员与民同乐的动人景象，最后自己鼓励自己要把这首词当做一幅长卷来描绘。这首词不做刻意构思，然而铺叙流畅自然。上片由官府而风景，由昼而夜；下片由风景而官员，由官员而自己，次序井然。 再看柳永的《望海潮》。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 　重湖叠巘【眼】清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 如果说张先的《破齐阵》是得铺叙之妙的话，那么这首词就是得渲染之妙。柳永堪称白描的高手，他写杭州，第一突出城市的商业繁华，第二突出景色的优美。在描写的过程中，他把写人写景交错开来，给我们展开的是一幅湖山优美，市井繁华，人物闲适的动态图画。具体说来，上片第一韵从地理历史两个角度写杭州，第二韵大范围写风景居民，这两韵属于铺叙的内容；紧接着的三韵，第三四韵突出钱塘江潮的壮观，第五韵突出杭州的富裕，这三韵却是渲染。没有这两韵杭州跟我们的印象就不具体。从描写角度看，后两韵应该是特写。下片进一步渲染，第一二韵把镜头转向了西湖，柳永不愧选景高手，只“三秋桂子，十里荷花”就概括出了西湖最美丽的时刻，难怪后来金主完颜亮读到此词颇兴“投鞭断流”之志，在西湖的背景上，作者第三韵凸显杭州人物的风貌，在一片笛韵菱歌中，钓叟莲娃自得其乐。然而这也是陪衬，最后出场的杭州地方官孙何才是这幅画面的主角，第四韵才是主体，你看他骑着高头大马，带领着上千骑兵，好不威武；带着醉意，欣赏音乐，观赏风景，好不逍遥。尾韵荡开笔墨以设想叙述结尾，将来孙何一定会把绘好的杭州风景图带回朝廷向同僚炫耀。 层层渲染，由大到小，由面到点杭州的美景在大词人的笔下终于流光溢彩，传诵千古。 当然，在铺叙和渲染的过程中，也要注意情景的搭配。大词家柳永在探索的过程中，创造了一种很好地写法——上片写景下片抒情，这种技巧一直为后世词家所喜用。比如柳永的名作《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番