《入殓师》影视电影美学分析.pptxVIP

《入殓师》影视电影美学分析 《入殓师》对镜头的选择、光影与色彩的处理使得文本给人一种细腻 柔和的视觉效果，出色地配合了文本缓慢而紧凑的叙事结构；久石让 为这部电影的配乐不仅起着传统的渲染与控制情绪的作用，其中的四 首音乐也是文本叙事发展的线索之一；作为一部古典叙事模式的电 影，文本的故事和情节都很简洁，就像中国写意画常见的艺术手法 ——简约有力的构图并且能留出思考的空白之处，使得观众在看的时 候既能感受到故事中的冷暖也能抽离出来思考其中的主旨；与此?? 时，简洁的叙事也能让观众有更多注意力从电影精心设计的细节中更 深入读文本中的符号与象征意义；作为一部典型的日本电影，这本电 影关于日本的意识形态的暗示也有体现，并且也可以发现一些新的审 美元素。 一、 摄影：细腻柔和的视觉效果 这部电影中特写镜头不多，大特写镜头则寥寥可数，远景或者大 远景镜头也不多，主要是中景镜头和全景镜头，这样的镜头选择令这 部电影给人一种很细腻柔和的感觉。 因为特写镜头，尤其是大特写镜头往往会夸张事物的重要性，有 象征意义或放大一种情绪，可以改变叙事的节奏和力度，甚至给人强 烈的视觉冲击力。比如说电影的开始部分，这段在车内的镜头都没有 拍摄主角小林大悟的正面，只是侧面特写，然后配以独白，观众的视 角就好像是与他一起乘车，坐在他旁边看他一样，这样的视角感觉很 自然、真实，虽然气氛有些压抑。大悟最后一次的乐团演奏时，乐团;负责人的特写镜头——呆滞而无奈的眼神，已经暗示了故事的发展 ——将有不好的事情发生，然后果不其然，乐团解散了，大悟的惊讶 的表情的特写镜头虽然就只有一个，但是就能很好地放大了这种命运 弄人的难以接受的感情。去面试的时候，大悟拿着社长给的第一天工 资那个特写，虽然他没有说接受这份工作，但是已经暗示了他面对生 活的压力会接受的。较少使用大特写镜头，也表明了文本中冲突较少， 在视觉效果上配合了叙事节奏的缓慢处理。 远景镜头是比较含糊的一个概念，有时是与全景相当，所以就不 展开说了。大远景主要是拍外景的，可以显现场景之所在，给人一种 空间的参考架构，这类镜头主要是用在具有宏大叙事的作品中，这部 作品用大远景镜头主要是在大悟决定搬回乡下，然后用大远景拍了乡 下的景色，再将景框逐渐缩小，变成远景、全景、中景和特写，将大 悟的独白与影像配合起来，谈到母亲时就特写拍了母亲的遗照。寥寥 可数的大远景镜头也是从视觉效果上配合了叙事环境的狭小，这也是 日本电影常见的选择，他们更趋向于表达小人物、小故事。 而中景和全景是较重功用性的镜头，往往是用来做说明性镜头、 延续运动或者对话镜头，而且在《入殓师》中中景镜头主要是二人镜 头，这些镜头给人一种亲密的感觉、贴近但是保持一种平等的心理距 离。如大悟因为第一次接触入殓师工作后被一具腐烂的尸体所惊吓， 被死亡的恐惧所笼罩，他一个人在深夜里拉起了大提琴，镜头也是以 中景和全景为主，配以部分特写镜头，而且特写镜头主要是手和石头， 没有突出大悟的表情，而是以琴声代替。电影最后当大悟亲手为父亲;3;4;5;6;7;8;9;10;11;12;13;14;15;16;17