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一、试题
阅读下面这首唐诗,按要求答题。 (6 分)
绝句漫兴九首(其三)
杜甫
熟知茅斋绝低小,江上燕子故来
衔泥点污琴书内,更接飞虫来打着人。
(注)这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年 (公元 761 年)
请从表现手法的角度,对这首诗作简要赏析。
参考答案 1:这首诗景中含情( 1 分)。 诗人从燕子落笔,
细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋, “点污琴书”的
活动。( 1 分)这些描写既凸现了燕子可爱之态,
又生动传神
地表现了燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。
( 2
分)全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同
时也透露出诗人草堂安定生活的喜悦和悠闲之情(
2 分)
二、结论:鉴赏诗歌表现手法通常分四步走
1、明确说出表现手法是什么。
如借景抒情,白描,工笔细描,拟人,动静结合等,
给 1
分
2、该种手法在诗歌中的体现。
要求:结合关键词句描述,给
1 分
'.
.
3、分析该手法所达到的描写景物的效果。
如燕子的活泼可爱,充满情趣,自然和谐等,
2 分
4、指出诗中所蕴含的诗人情感。
如闲适,愉悦,乐观,郁闷,烦恼,凄苦等,
2 分
三、必须的知识要点
1、古诗词中常见的表现手法有哪些。
1)明确概念:广义的表现手法相当于写作技巧、艺术手法、写作手法、表达技巧等。包括抒情方式、狭义的表现手法、修辞技巧。
2)常见表现手法及其作用的整理归纳
'.
.
图表补充说明:
⒈比兴
比是对人或物加以形象的比喻, 兴是借助其他事物作为诗歌
发端,以引起所咏内容。 比兴二字联用, 专指诗有寄托之意。
'.
.
比兴手法最早出现于《诗经》 。《孔雀东南飞》开头用“孔雀
东南飞, 五里一徘徊” 起兴,用具体的形象来激发读者想象,
使人不禁从美禽恋偶联想到夫妻分离, 给全诗笼罩一种悲剧
气氛,起了统摄全诗、引起下文的作用。
2、对比
《扬州慢 》“淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风
十里,尽荠麦青青。 ”扬州本是昔日的“名都” 、“佳处”,
如今却野麦丛生,一片荒凉,今昔对比,感慨不已,表达了
诗人对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河残破的哀思。
3、比较象征与托物言志的异同
同:象征和托物言志两种手法都是以物写人 ,都是通过赋予意
象某种人格化特征,来寄托作者的某种情感。
异:但二者又不是一回事。
象征是以物喻人,可以喻自已,如王冕《墨梅》 ,也可以喻
他人 ,如曾巩的《咏柳》 :“乱条犹未变初黄,倚得东风势
便狂。”作者借尚未变黄就借助风势在空中狂舞的柳条,象
征那些根基未稳,因倚仗权贵而一时得势便猖狂不已的小
人,表达对他们的极端鄙视和厌恶。
托物言志, 通过对物象描写和刻画所托之物来表达自己的某
种志向、愿望、理想、喜好来言志。
4、化动为静
李白的《望庐山瀑布》 “遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布
'.
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的第一眼形象:观其全貌,不见水流飞泻,不闻瀑布声响,
似乎见到的是一幅静止的画。 “ 挂”宇很妙,它化动为静,
形象地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的样子,就像一条巨
大的白练挂在山间。
5、抑扬
《闺怨》
作者:王昌龄
闺中少妇不知愁,春日凝妆上高楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯
这首诗采用欲抑先扬的手法,先写少妇“不知愁” ,后说她
“悔”,前后情感形成鲜明对比,深刻表现少妇因触景而产
生的感伤哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题 。
6、互文:
互文是两个词 (比方“秦汉” )本来要合在一起说的,目的是
用秦汉指古代,即秦汉时明月秦汉时关,可是为了音节和字
数的限制,要省去一个,于是前面省去个“汉”字,后面省
去个“秦”字,解释时要把两个词合起来讲。 “秦时明月汉
时关”,实际是说,月是古时的月,关是古时的关,是互文
见义。
7、白描与工笔
定义:用朴素简炼的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘
托。
'.
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暮江吟
作者:【白居易】
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。
前两句写太阳落山前的江上景色,斜阳照水,波光闪动,半
江碧绿,半江红色,属白描;后两句写九月初三夜晚,新月
初上,其弯如弓,露珠晶莹如颗颗珍珠,薄暮时分的风光则
是一幅精描细绘的工笔画。
8、虚实结合
作用:达到虚中有实,实中有虚的境界,从而大大开拓诗中
的意境。
9、以景结情
《题都城南庄》
崔护
“去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 ”
诗人去都城郊外南庄踏青,因为口渴向一位农家姑娘讨水
喝,姑娘给了他一杯水,并倚在桃树旁凝视着他,这情景难
以忘怀, 第二年, 他又来此, 虽然景物依旧但姑娘不知何处,
于是崔护在紧闭的门上写了这首诗, 表达了对姑娘的思念之
情。
作用:给读者留下想像空间,使读者从景物描写中,驰骋想
'.
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象,体味诗的意境,产生韵味无
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