律制详解五度相生律、十二平均律、纯律.docx

. 律制详解 (五度相生律、十二平均律、纯律 ) 音律是指音高的决定方式。现代乐器的音律主要有三种： 纯律：纯律中任何两个音的频率都成整数比， 这种音律源于号角， 因为它可以吹出大调音阶中的三和弦 ( 简谱中的 1 3 5) ，它们的频率之比为 4:5:6 。 大调音阶中的其它三和弦也可以用这种方法得到，例如简谱中的 461和572。 这种音律在演奏和声时很有优势， 因为频率的整数比可以产生最好的结合。 铜管乐器指法不变时遵循纯律， 所以在演奏和声时， 要尽可能地使用同样的指法。 由 于小调以小三和弦为主 ( 简谱中的 6 1 3) ，所以频率之比正好与大调相反，为 1/6:1/5:1/4 ，即 10:12:15 ，然而没有一种乐器是按照这种音律定音的。 五度相生律：事实上它是纯律的一部分，它规定五度音的频率之比为 2:3 ，其他音程都由若干个五度产生，五声音阶宫商角徵羽 ( 简谱中的 1 2 3 5 6) 按照五度相生律定音，顺序是：宫→徵→商→羽→角。实践表明，按照五度相生律的音高演奏的旋律是最优美的，弦乐器就是典型的按照五度相生律定音的乐器。 五度相生律根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系， 即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度， 产生再次一律， 如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。 例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。 虽然 EF、 BC之间亦为半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相邻两音级之间虽然亦为全音， 但比十二平均律中的全音要大。 这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的。 十二平均律：简称平均律， 它是根据对数关系确定音的频率的， 然而在八度上，频率的比值却是严格的 1:2 ，所以更完整的说法应该是“八度的十二平均律”。计算频率时，只要对 2 开 12 次方根，就可以确定两个半音频率的比值了。十二平均律是由巴赫首先倡导在钢琴上使用的， 钢琴上每个半音具有同等地位，因此这种音律在转调频繁的作品中很有优势。 十二平均律是由明朝律學家朱載堉所提出， 早於西方五百年出現。 他將三分損益法所產生的五度相生律無法還原的問題解決了， 其實五度相生律是純律的物理和諧倍數關係，每個調性都會衍生不同的頻率差異音階，為了轉調的實用性，平均律的出現雖然解決了轉調問題，卻也產生另一個和音不夠完美的問題。 十二平均律將八度間 （倍頻），刻劃成平均的十二個音階， 以 12 根號 2 為基 .. . 數 (1.059463094) 為音階間格，這樣完整的十二個平均音階就可以讓１２個調性 圓滿轉換，每個音階都可以吻合應用， 鋼琴是十二平均律的典型樂器， 西洋音樂之父巴哈就以此十二平均律編寫了十二種調性的古典樂曲， 為十二平均律完整樂曲之始。 一般 ，没有受 音 的人，无法辨 20 音分以内的音 差 ，而 音准非常敏感的人，例如小提琴家或 琴 音 ， 可以辨 5 音分以内的音差。表 5-2 就以音分 位比 了三种音律的差 ， 起来有以下两点： 律的五度音和五度相生律是一 的， 但三度音差 很大， 大三度音程 偏小，小三度音程偏大， 即大 的第三 音明 偏低， 种 象在 管 器上很突出 ( 第七章 ) 。 五度相生律和十二平均律差 不大， 就全音而言，前者比后者多 4 音分，就半音而言，前者比后者少 10 音分， 就是五度相生律所 的“大全音”和“小半音”。 人的听 来 ， 小半音是最舒适的半音， 而平均律的半音略 得大些， 是平均律唯一的缺陷。 要介 《十二平均律曲集》 ，就得先介 什么是“十二平均律”。而要介 “十二平均律”，就得先介 什么是“律”。 “律”，即“音律”（ intonation ），指 了使音 范化，人 有意 的一 高低不同的音符所 成的体系， 以及 些音符之 的相互关系。 比如大家都知道的 do、 re 、mi、fa 、so、la 、 si ， 7 个音符就 成了一 音律。研究 音律的学 叫做“律学”。也就是研究 什么要 do、 re 、mi?? 7 个音 （当然也可以 其它音）作 范、 些被当成“ 尺”的音是怎么 生的、以及它 之 到底是什么关系的学 。 于任何民族来 ， 只要他 有着丰富的音 体 ， 只要他 想 累起关于音 的知 ， 早都会遇到关于律学的 。令人惊 的是，古今不同民族， 然各自 的音 形式可 万紫千 、 百花争 ， 彼此也没有互相借 ， 但大家的律学的基 概念却出奇地相似。 也 是音 本身超文化、 超地域的魅力所致吧。 （BTW： 代人学 的 do、re 、mi、fa 、so、 la 、si ， 些好