原材料鉴别及取材立意 第一节 设计 第一节 设计 正文.docx

第一节 设计 一、玉雕造型设计的方法与步骤 （一）造型设计前原材料的审查 1.首先认识原材料的名称、重量、形状、质地、颜色、透明度、光泽的状态，以及分清利用和剔除的部位。 2.接观察的情况做出审查工艺，审查工艺包括去皮、切开、挖脏、去绺、追色、显现优质的质地和颜色。 3.依据原材料处理后出现的初步状态，考虑造型和选定造型。 4.顺初步考虑的造型，继续追凿料的虚实，看与自己想象中的印象是否吻合，达到逐步审料、逐步探索、逐步认识。 （二）造型设计原则的把握 1.玉器造型设计的原则：一是用料，二是造型，造型要服从材料给定的条件，使作品成为材料美和造型美的有机结合体。 2.造型设计要充分发挥原材料的特点,必须掌握使用料特点美的规律。 3.造型设计要保证能运用玉器工艺技术做出来。 （三）造型设计标准的掌握 1.用料干净 产品上无严重的脏和绺，行业中称之为“挖脏躲绺”。 2.用料合理 把料质色最美的地方、最美的特点用在最显眼、最能体现的造型中，并占用料的最大体积。 3.量料施工 根据原材料的质色设计产品，施以最恰当的工艺，即“量料施工”，量料施工还要与经济价值相关联。 4.造型美 做什么像什么，线条、图案、雕琢形象要清晰、美丽、生动、富有情趣，还要注意主题突出和四衬平稳。 （四）造型设计的基本步骤 1 应掌握材料的特点（作为选择题材内容的全部信息） 是指对材料反复揣摩观察，弄清其纹理分布与走向，色彩的变化与位置、深度，脏色、瑕疵的分布，以及材料的体积、特征、性状、裂纹等情况。只有首先吃透这块玉料，才能取得这件玉器创作的自由和主动权 2 确定好材料的正面（设置主体、主题的位置） 是指将材料顺置、倒立、左右翻转，从各个不同的角度进行观察比较，找出一个纹理、色彩、形状都比较好的面，作为产品的正面 3 认真进行构思布局（确定题材内容设计动势、决定画面构图、包括道具、陪衬物等） 是指将材料的特点和题材内容结合起来进行构思。面对一块待定的玉料，应该做什么？怎么表现才美，才动人？这是从艺术和经济价值相比较得来的。一般说，艺术价值和经济价值成正比，但也不是绝对的。其主要之处，不在于这一块料能做什么，而是该做什么。因此，必须反复想，反复比，在动笔前，对这块料所能做好的东西，作者要有一个十分明白的构想，并且贯彻琢磨的始终。面对任何玉料，都要养成一个善于思索的良好习惯。 题材决定后的构图布局，要和材料各部位的自然美统一起来，构图中要设法去掉不应有的脏色和瑕疵，还要注意保持材料的“重量感”。因此，在构图上要反复推敲、比较、提炼，直到找出一个能发挥材料自然美的构图为止。 玉雕造型设计示例如图1.2.1、图1.2.2。 图1.2.1 玉雕造型设计图例一 图1.2.2玉雕造型设计图例二 二、玉雕人物设计造型要领 玉雕人物造型, 是指以人物为主体，通过人物自身的动作和情节的形象来最大限度地占有原料，最有效地表现题材内容的造型，其雕琢制作，既有圆琢，也有结合浮雕浅刻的手法；既有单人造型，也有组琢或带配景的组琢造型形式。其艺术风格，总的表现是：仕女人物，以情动人，神形兼备，端庄凝重中显现出风流、潇洒；佛人神仙，庄严肃穆又“佛气”横生。 （一）玉雕人物造型品种特征 玉雕人物以古装人物为主，包括有仕女、仙佛、老人、小孩及有故事情节的人物等。 其主要品种特征分述如下： 1.仕女 通常生产的仕女拿花持扇，装束为古装小姐打扮，发髻卷于顶上，发丝下垂至背部， 长裙拖地，宽袖下垂，腰围二道裙，系带束腰打结，汗巾下垂脚下，衣纹做出碎步姿态。 复杂一点的还加入各种首饰、 服饰等。坐像仕女多用疙瘩料，如松石。 仕女造型的质量，重要的是用料恰当，身段秀丽、脸美、喜相、手拿物俏气真实。 2.小孩 古装小孩选用古画中的百子图造型，也有光身顽童的产品，以稚气、顽皮、生动为主。 3.老人 老人的形象比较多，有东方朔偷桃、太白醉酒、天官赐福、寿星等，老人刻画主要是脸部特征，宽衣大袖，造型喜庆。 4.佛 经常生产的佛像有佛、番佛、大肚佛、观音、多臂佛。 ①佛:佛的形象如庙中的正中殿堂塑像，是正宗佛的形象:肩宽、胸部丰满、盘膝做手势、慈眉善目、鼻直口方、二目下视、方圆脸、大耳垂肩，显得端庄肃穆。唐代的佛塑像是玉器佛造型的学习标准，但一般达不到这种水平。中级料经常做的是三尊佛，称为“三大士”。 ②番佛:番佛是印度佛塑像造型。袒胸、披裟、身着缨络,造型比较活泼,身段比较优美,多出现在高级料作品中。 ③大肚佛:这是人们喜闻乐见的一种佛像,坐像、立像都有。以大肚便便、哈哈大笑为特点。低、中、高档料全可制作,以中、低档料产品最多。 ④观音:观音是人们喜爱的佛像。中国对观音的创造已很完美, 一般是停立下视,头披巾帼,身着宽袖长衣,装束素净,有的还有头光、莲座等陪衬。玉器仿各种观音造型,有童子拜观音、观音渡海等。 ⑤多臂