第三讲 昆曲脚色行当（一）教案.pdf

第三讲 昆曲脚色行当（一） 昆 曲 表 演 艺 术 家 蔡 正 仁 蔡正仁，男，江苏吴江人。著名昆曲表演 艺术家，国家一级演员，曾任上海昆剧团 团长。1941年7月2 日出生，1961年毕业于 上海市戏曲学校，工小生。师承俞振飞和 沈传芷等昆曲名家，同时得到姜妙香、周 传瑛等指点。获第四届中国戏剧梅花奖及 第五届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖。 蔡正仁音色宽厚宏亮，表演洒脱大方，能 昆能京，唱念俱佳，历有“小俞振飞”之 美誉。 第一节戏曲以行当为特色 一 隔行如隔山 二 演员要有过硬的基本功 第二节 生行之一：巾生 一表演： 《牡丹亭惊梦山桃红》 二 巾生的表演特点 《惊梦》 张争耀——柳梦梅 徐思佳——杜丽娘 [山桃红]则为你如花美眷，似水流年。 是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药 栏前，紧靠著湖山石边。和你把领扣松， 衣带宽，袖稍儿揾著牙儿苫也，则待你忍 耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然， 早难道这好处相逢无一言？ 特点：谈情说爱；眉来眼去。 原则：表演适度，恰到好处。 《琴挑》是 《玉簪记》的一折。琴是古琴， 挑含有挑逗的意思。 《琴挑》说的是北宋末年，书生潘必正赴 京赶考，名落孙山，只得到女贞观继续攻 读，以备来年继续参加科考。一天晚上， 他在女贞观中散步，恰好遇上美丽的尼姑 陈妙常正在弹琴，两人交谈，甚是投机， 确有相见恨晚的感觉。于是，潘必正借琴 抒发自己对陈妙常的爱慕之情，陈妙常假 装生气，但对潘必正也产生了爱慕之情。 昆曲表演载歌载舞，动作与唱腔协调、 配合。 【懒画眉】月明云淡露华浓，倚 枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风。 落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。 第三节 生行之二：官生 一 表演： 《长生殿惊变泣颜回》 二 官生的表演特点 大官生 《长生殿》——唐明皇 《琵琶记》——蔡伯喈 《铁冠图·撞钟分宫》——崇祯帝 《千忠戮·惨睹》 （《八阳》）——建文帝 【泣颜回】携手向花间，暂把幽怀同 散。凉生亭下，风荷映水翩翻。爱桐 阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。恋香巢 秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。 昆曲表演艺术家 俞振飞 俞 振 飞 蔡 正 仁 《太白醉写》 太白醉写，是一个广为流传的关于李白的故事。讲的是 唐明皇与杨贵纪在御苑中歌舞饮酒，观赏牡丹，特召诗人 李白来作新乐章。李白酒态暖吮，乘机迫高力士为他拂纸、 磨墨和脱靴，以戏弄高力士。 昆曲中有同名剧目，又名 《吟诗脱靴》。为明传奇 《彩 毫记》之一出， 《缀白裘》析为 《吟诗》、 《脱靴》两折。 剧中李白以大官生应工。原是昆剧前辈沈寿林的拿手杰 作，后来传其子月泉，又传之俞振飞。经俞加工，在表演 艺术上更具特色，成为他的代表作。 此剧主要表现李白“斗洒诗百篇”的才思豪情，以及傲 视权贵的品格。因此，俞在表演上，以“酒态”为重点， 从“宿醒”直到“配酐大醉”，通过眼皮渐沉，腿弯渐软 等一系列形体动作加以表达。在命高力士拂纸磨墨时，一 连串的“哑身段”以及脸上天真嬉笑的表情，充分体现出 对权贵的蔑视，刻画了“谪仙人”的风采。 俞振飞演此剧数十年。其门生蔡正仁饰演李白，嗓音、 身段动作都酷似其师。 初学三年，走遍天下， 再学三年，寸步难行。 第四节 生行之三：穷生 一穷生：生行中特别的行当 二穷生戏： 《评雪辨踪》 三生行中的其他行当 沈月泉 沈月泉，昆剧演员。本名全福，一作采福。原籍 浙江吴兴，生于江苏无锡洛社。晚清昆剧名小生沈 寿林之次子。 苏州昆曲小堂名班出身，后师承名小生吕双全， 工冠生、翎子生，兼能巾生，鞋皮生则得自家传， 更为精到，有 “小生全才”之称。其嗓音宽亮圆润， 吐字讲究声韵，喷口有力，又擅笛。所演 《荆钗 记·见娘》、 《凉鸿记·吟诗、脱靴》、 《连环记·梳 妆、掷戟》、 《彩楼记·拾柴、泼粥》、 《永团 圆·击鼓、堂配》等戏，著称一时，为姑苏全福班 后期台柱之一。长期随班辗转演出于苏、杭、嘉、 湖一带。清末，又受业于苏州名曲师殷桂深。后改 业曲师，为曲友“拍曲””、“踏戏”，苏州曲社 中受其教益者甚多。名曲家张紫东、贝晋眉、殷震 贤、俞振飞、王茀民等的身段、台步都曾得其亲授。 沈传芷，昆曲演员。本名葆荪，字仲 谋。原籍无锡洛社，生于苏州，系沈传 锐的胞兄。昆剧世家出身。祖父沈寿林， 父亲沈月泉，伯父沈