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关于《富春山居图》的思考 XXX 摘 要：博大精深、源远流长往往是形容我国古代艺术文化、悠久历史的最佳词汇。一个线条，一个轮廓，一抹色彩，看似简简单单的几笔，画家却能够用远近呼应、以动衬静等手法将人物、山水表现得淋漓尽致、唯妙唯俏，这就是我们中国古代绘画的精髓所在！这篇文章，带你去欣赏元代画家黄公望与他的《富春山居图》，领略其贯穿古今的别具的历史意涵。 关键词：绘画 黄公望 富春山居图 《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段，前半卷名称为《富春山居图·剩山图》，馆藏于浙江省博物馆，尺幅纵31.8厘米，横51.4厘米；后半卷名称为《富春山居图·无用师卷》，馆藏于台北故宫博物院，尺幅纵33厘米，横636.9厘米。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。 关于作者 黄公望 黄公望(1269--1354)，元代画家，字子久，号一峰，大凝道人，江苏常熟人。擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号“大痴”，从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。学画生涯起步较晚。由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。此外，