一个小女孩和好莱坞的传真年代.docxVIP

一个小女孩和好莱坞的传真年代 秀兰·邓波儿永远在扮演同一个角色。从1934年一炮而红的《亮眼睛》，到1940年为福克斯拍摄的最后一部电影《年轻人》，在总共43部影片中，那个有着金色卷发、明亮大眼和俏皮酒窝的小天使，总在唱着欢决的歌，跳着踢踏舞，以甜美笑容将身边的成年人从阴郁颓丧中拯救出来。 2014年2月lO日，85岁的秀兰·邓波儿在美国加州的家中静静地告别了，人世。在她极富戏剧性的一生当中，人们记得的，依然是她12岁前的模样。 1930年代的好莱坞，既迎来黄金时代，也处于纯真年代。电影被理所当然地视为教化大众的道德手段，清教徒的禁欲主义紧紧捆缚着摄影棚里的创作，分配给好莱坞的只是一个极为谦卑的角色：负责为家庭制造出纯洁的笑声。 而秀兰·邓波儿专攻的歌舞片更是纯真中的纯真，片中的她完全没有任何激烈的负面情绪。在她的鼎盛时期，也就是6岁到11岁，秀兰·邓波儿是全世界儿童的偶像和榜样。她的形象总是如此积极健康，甚至为了避免观众们想起男女制造孩子的这一“不洁”过程，好莱坞索性在影片中隐去了父母的角色，将邓波儿塑造成了一个又一个小孤女。 在父母缺席的状态下，秀兰·邓波儿成了银幕上的主导力量。她精力旺盛、甜美无邪，令影片中情感长期处于麻木状态的成年人深受触动，于是心灵得到治愈，一切步入正轨。 据统计，邓波儿收到的观众来信比葛丽泰·嘉宝还要多，出镜率比罗斯福总统还要高。她连续4年成为好莱坞最卖座的明星，把第二名克拉克·盖博远远甩在后头。那时候，一张电影票的价钱是15美分，而邓波儿的片酬超过12万美元。如果按照今天中国的电影票价100元一张来换算，她拍一部影片的报酬相当于8000万人民币，年底还能再收一个2亿元的红包。 除了让父母过上富豪生活，并以一己之力挽救福克斯公司外，邓波儿也为美国经济做出了巨大贡献。 虽然当时的片商还不太擅长开发周边产品，但以“邓波儿”命名的产品随处可见：邓波儿手帕、邓波儿服装、邓波儿肥皂、邓波儿彩画书、邓波儿鸡尾酒，连知名药膏曼秀雷敦上的小护士商标模特也来自于她。在经济大萧条中，美国社会还出现了一股争购“邓波儿洋娃娃”的热潮，销售总额达到4500万美元，不能不说是一个奇迹。 1940年，秀兰·邓波儿出演了自己的最后两部电影《蓝鸟》和《年轻人》。其中，《年轻人》看上去更像是对邓波儿从影近十年中自我成长的总结。 片中，她扮演一个孤儿，被两个杂耍演员收养。为了过上平静正常的生活，他们来到一个新英格兰牧场。但无论邓波儿扮演的女孩如何努力取悦、讨好当地人，却都无法消除对方的偏见和敌意，一家人的新生活也迟迟无法展开。 拍摄这部电影时，秀兰·邓波儿已经准备好和大银幕说再见，也即将和她无与伦比的童年说再见。随着她一步步走进独立而复杂的成人世界，大众也会渐渐忘记她的存在。秀兰·邓波儿最后这番矛盾交织的心情与《年轻人》中小主人公的纠结困惑不谋而合：她既渴望着平凡的生活，也渴望着辉煌的时刻，但这两者无法兼得。 好莱坞的纯真年代注定结束，美国大众对小天使的需要也终将淡去。秀兰·邓波儿已经长大，美国也同样跟着长大。大萧条的苦难尚未结束，二战的阴云已遮蔽天空，一场改变一切的大战即将撕下好莱坞的玫瑰色面纱。接下来的舞台，属于道德崩坏、人性扭曲的黑色电影。 虎妈 但凡看过邓波儿生平事迹的人，就会发现在她身边有个无法忽略的人物，像幽灵一样挥之不去。这个人，就是秀兰·邓波儿的母亲格特鲁德·邓波儿。用现在的话说，这位格特鲁德女士是个“虎妈”。 出生于珠宝商家庭的格特鲁德·邓波儿从小梦想成为舞蹈演员，但因为个子太高而不得不放弃了芭蕾梦。和那个年代的很多母亲一样，她把未偿的夙愿加诸在孩子身上。她先期盼着两个儿子帮她实现梦想，在得到明确的否定答案后，她把全部心思都转向秀兰·邓波儿。据说怀孕期间，她便报名参加踢踏舞班进行胎教。 虎妈的苦心没有白费，秀兰·邓波儿果然获得了非同一般的天赋。她在还不识字的时候就会背诵台词，融入故事情节做出表演对她来说就像过家家—样简单。当演对手戏的成年演员不停“吃螺丝”时，她能爽快利索地念完一长段台词，而且一遍通过。她在《蓝眼睛》里唱歌，在《小上校》里跳舞，自然本真的表演仿佛未经任何专业训练。在1988年出版的长达546页的自传中，秀兰·邓波儿更加细致地回忆了这份与生俱来的才能： “任何舞台场景都会精确地布置灯光，我偶然发现我的面部皮肤对不同光源以及光线叠加造成的热度很敏感，我就试着在彩排中感受和记住这些不同的热度和走位之间的关系。依靠这个方法，我每次都能在正式拍摄时，一次性地走到准确位置……甚至能由此来调整我的头部姿势，以达到最佳效果。” 拍摄《小小姐马克》一片时，她的早熟吓坏了演对手戏的