中国古代文学-戏剧戏曲部分-游国恩版-知识点.docxVIP

中国古代文学戏剧戏曲部分知识点总结 宋元部分的戏剧 元杂剧 前期（元世祖至元一一元成宗元贞?大德）：关汉卿 王实甫、康进元、季君祥、石君宝、马致远、白朴 后期（大德 元顺帝）：郑光祖、宫天挺 南戏 元杂剧的音乐来源：从辽金以来传入中国的音乐+我国北方歌曲二北曲 南戏的音乐来源：词+南方民歌二南曲 第一章元杂剧的兴起和兴盛 第一节 戏曲的形成和宋金时期的民间戏曲 戏曲的形成：唐----宋金 “燕乐”一一宋元戏曲的乐调主要是按照燕乐的宫调来分配的。 北宋时在唐参军戏的基础上发展起来的杂剧和后来的金院本都是 戏剧的雏形。 杂剧的组成：艳段一一类似话本的入话 正杂剧一一共两段，演出完整的故事 杂扮一一多为调笑性质的段子 演员也由参军戏的两个角色扩充为四人或五人一场 P21 第二节元杂剧兴盛的原因和元前期的剧坛 元杂剧的定义：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下， 融合各种 表演形式而形成的一种完整的戏剧形式。 元杂剧形成的原因： 1 元灭金过程中，文人社会地位改变，利用杂剧 形式表现内心忧愤的文人增多。 构成戏曲艺术的各种因素已经过长期的酝酿 融为一体。 文人与民间艺术的合作。 宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了 充裕的物质条件。 各民族之间的文化交流。 第三节 元杂剧的形式 元杂剧的结构 ：一般是一本四折演一个完整的故事， 只有个别的是一 本五折、六折（如《赵氏孤儿》《秋千记》）或多本连演（如《西厢记》） 折：音乐组织的单元， 也是故事情节发展的自然段落。 它不受时间、地点的限制，每折大都包括了较多的场次。 有的杂剧还有“楔子”，它的篇幅比较短小，位置也不 固定，一般在第一折的前面演出，对故事的由来作简单的介绍，也有 在折与折之间演出的，作用和后来的过场戏相似。 元杂剧的曲调： 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子， 演出 时一本四折都由正旦或正末独唱， 其他角色只有说白， 分别称为旦本 或末本。 元杂剧的角色安排： 正末、正旦、净、副末、贴旦、搽旦、孤、卜儿、 孛老、徕儿等。 元杂剧的剧本： 由曲调和宾白组成 歌曲的作用主要在抒情，但是它不只限于主人公的心 情抒发和咏叹，同时也在重要的场景和关目之中起渲染和贯穿的作 用。 曲调一面有严格的韵律，以符合演唱的要求；一面又可 以增句或加衬字，有利于比较自由地表情达意。 宾白包括人物的对白和独白，有白话和部分韵文组成， 对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物 的塑造上起着重要的作用。 第二章 伟大的戏剧家的关汉卿 第一节关汉卿的生平及作品 关汉卿，号已斋叟，金宣宗贞佑一一元成宗大德年间，创制六十多种 杂剧。 第二节关汉卿杂剧的思想内容 1公案剧 《窦娥冤》（必读）《蝴蝶梦》《鲁斋郎》 一方面体现出压迫者与被压迫者在利害冲突和思想意识上的对立， 一方面体现出作者爱憎分明，以及对清官抱有的幻想。 2妇女剧 《救风尘》《金线池》《谢天香》《诈妮子》《望江亭》《拜月 亭》 突出其在社会险恶势力面前的勇敢和机智（喜剧） 描写社会底层妇女 3历史剧《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》 第三节关汉卿杂剧的艺术成就 反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时 社会生活中带有本质意义的一些问题， 反映得尤为深刻集中， 表现出 广大人民身上固有的反抗精神。 塑造典型人物， 注意表现人物的阶级属性， 以及由于具体生活环境 和遭遇不同而形成的不同性格特征。 善于将人物放在强烈的戏剧冲突中去接发其性格特征，通过细致、 深入的心理描写揭示人物的内心世界。 在场面安排上紧凑、集中，富有典型性，在关目处理上，能从不同 人物的处理出发，展开冲突，引向高潮，一方面又移步换形，变化多 端，使人不能预测它的发展。 语言，词汇的丰富，语法的变化。 第四节关汉卿的地位和影响 第三章 西厢记 （必读） 第一节 西厢记的作者——王实甫 王实甫，名德信 第二节西厢记的思想内容 第三节 西厢记的艺术成就和影响 艺术成就上最突出的是根据人物的性格特征， 展开了错综复杂的戏 剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。 人物性格和情节开展得到了高度的结合， 成功的表现了事件曲折复 杂的过程。 作者善于描摹事物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶 有诗情画意，形成作品独特的优美风格。 4选择和融化古典诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语， 熔 铸成自然而华美的曲词。 5在主唱角色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创 造。 第四章白仁甫马致远 第一节白仁甫 白仁甫，原名恒，以字行。后改名朴，字太素，号兰谷。金末元初人。 作品：现存有词105首，词集名《天籁集》。 散曲有小令33支，套曲四组。 杂剧15种，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》（必读）《鸳鸯简墙头 马上》（必读）两种及《韩翠颦御