浅析陕北民歌《三十里铺》的艺术特征及演唱处理.docxVIP

浅析陕北民歌《三十里铺》的艺术特征及演唱处理 一、《三十里铺》的创作背景 《三十里铺》是我国陕北绥德县三十里铺村的一首同名爱情歌曲，由当地的真人真事编写而成，是陕北信天游曲调的代表性民歌作品之一。其产生于第二次国内革命战争时期，女主角凤英（四妹子）家与男主角郝增喜（三哥哥）家是邻居，二人在相处中，渐渐互生情愫，当时保守的社会观念并不支持男女自由恋爱，男方家庭对这门婚事坚决反对，凤英和增喜只好将对彼此的爱意深藏在心中。后来增喜为了保家卫国，毅然决然地选择加入了八路军，在增喜临行之际，村民们都到村口的大路上为参军者送行，凤英对增喜依依不舍却不能与情郎互诉衷肠，凤英看着爱人即将离开村庄，她内心煎熬、不舍，但碍于人多眼杂，无法上前诉说自己的心意，只能远远地望着自己的心上人，将心事埋藏心底。作者常永昌目睹了凤英和增喜二人相识、相知、相爱及分别的过程，他们曲折的情感经历与深厚的感情给予了常永昌创作的灵感，于是他为这段爱情故事即兴创作了几段小曲，并以《三十里铺》为名。后来这首歌曲传唱到“鲁艺”的音乐工作者王方亮耳中，王方亮觉得这首歌曲曲调优美又极具地方音乐特色，歌词朴实无华却情感真挚，于是对歌曲进行收集整理与创编。上世纪50年代，王方亮将这首歌曲整理改编成一首无伴奏合唱歌曲，并亲临现场，指挥陕北民歌合唱团在北京进行公开演出。《三十里铺》别具一格的曲调、颇具戏剧性的情节，受到观众的热捧，自此之后迅速在全国范围内流传开来，风靡一时。 二、《三十里铺》的艺术特征 《三十里铺》这首歌曲是一首信天游曲调的作品，曲调高亢、悠扬。歌曲节奏由抒情的2/4拍与活泼欢快的3/8拍交替进行，节奏转变与情绪的转换同步。《三十里铺》的歌词保留了陕北方言咬字吐字的特点，具有浓厚的陕北风格。 （一）曲式结构 该作品调式转换较多，由g徵五声民族调式转c宫调式再转为C徵六声（加变宫）调式，为带再现部的单三部曲式，为A+B+A，由三个独立的叙事段落构成，三个段落交代了地点、人物、事件，阐述了这段爱情故事的起因、发展与结局。单从旋律的角度来看，三段的旋律几乎是完全重复的，但是却不会让听众感到单调，因为作者在B乐段运用了变奏的形式，将B乐段与其他两个乐段区别开来，A乐段与A乐段相比速度更慢，每一段的情绪都随着事态的发展而变化。 （二）旋律、节奏特征 《三十里铺》旋律舒展、奔放。作为地道的陕北民族歌曲，其旋律具有典型的下沉特点，除陕北民歌“上行二度与下行三度”的旋律特征以外，整首歌曲最大的特点就是纯四度与五度音程关系的跳进。这种跳进的特点是直上直下，符合陕北人民奔放的性格特点。这种跳进运用于歌曲中，能更为顺畅地抒发情感。 第一乐段的节奏为2/4拍，节奏平稳，速度悠缓，交代人物、地点以及赞美家乡。第二乐段的节奏转换为3/8拍，较快的速度与主人公急切的心情相呼应，到段尾“三年二年不得见面”时速度突然慢下来，以速度的突变预示主人公情绪的转变。第三乐段回到2/4拍，速度比第一乐段更慢，抒发主人公说不出口的不舍之情。 （三）语言风格 《三十里铺》采用了大量当地方言。首先，在称呼上沿用了当地对年轻男女的称呼，例如用“三哥哥”、“四妹子”指代增喜和凤英，又运用了大量的方言词汇以及语气助词，比如“洗了个手”“灰个塌塌”，中间都加了“个”字，“三哥哥走了回来哩”的语气助词“哩”字等，以凸显陕北方言的语言习惯。其次，在字音上采用了当地方言的发音，例如“四妹子和了个三哥哥”的“和”字念“huò”，“他是我的知心人”的“我”念“ě”等。方言的运用保留了歌曲的民族风味，更能凸显作品中浓郁的陕北民族风格。 三、演唱版本比较分析 目前《三十里铺》在演唱风格上有原生态唱法和学院派唱法两种，本文将对雷佳（学院派）和王二妮（原生态），以及陕北民歌合唱团（原生态）这三个各具特色的演唱版本进行分析比较。 （一）雷佳演唱版本 雷佳老师演唱的《三十里铺》属于学院派唱法，也即接近现在所说的中国唱法，借鉴美声的先进歌唱技法，再结合标准的普通话、地方方言等中华民族音乐语汇，唱出具有中国特色、符合中国人民审美情趣的歌曲。这种唱法是“洋为中用，古为今用”的有机结合，是中西合璧、古今交融的结晶，既注重科学的发声，又最大程度地保留了中国作品的音乐风格。 雷佳老師在演唱《三十里铺》时，摆脱了传统民族唱法“高、尖、亮”的审美趣味，运用了丰富的头腔共鸣保证声音的圆润、柔和。在气息上，运用美声的胸腹式联合呼吸法，气息较传统民族唱法更深、更充盈。在语言方面，将普通话与方言相结合，大部分歌词采用普通话的发音，又将一部分方言的字音和语调保留，例如“他是我的知心人”发音为“tā sì ě dī zhī xīng réng”，以及