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工艺美学涵养研讨 工艺美术中所蕴涵的工艺美学是复杂的、多元的美学构架，作者将其概括如下：首先，工艺美学是建立在工艺美术本身所具有的实用性与审美性基础上的美学。工艺美术的产生与其他艺术形式一样源于人们的生产、生活，同时它本身作为实用器物其首要作用就是实用性，它的审美性是在其实用性基础上产生的。从石刻、岩画、石器到彩陶、棉布再到后来的染织、玉雕、青铜器等，都说明了工艺生产中的美随着生产力的发展逐步进入人们的生活。如在陶器的发展中由素陶发展为彩陶的过程，首先出现的成型的素陶满足了当时人们生产生活的需要，但随着生产、生活的发展人类智慧的提升，对简单事物的美化意识随之产生，鱼、山、人等自然物的形态引起人们注重，并将其直观图形绘制在素陶表面，这样既不破坏陶器本身的实用特性又增加其审美功能。 随着生产力持续发展，人们审美也在持续提升而后逐渐出现经过人脑创作、加工的图案、纹饰并将其绘制到陶器表面。之后持续发展出现的彩釉等工艺也被人们用以增加陶器本身的审美性。如此的发展过程，陶器本身的实用功能并未变化，而审美性的发展也是与其陶器本身的实用性紧密结合。由此可见，工艺美术是一门以实用为基础的美化物、美化生活的实用艺术。 起来的，郭沫若先生在《周代彝铭进化观》中有这样一句话：“铸器之意本在服用，其或施以文镂，巧其形制，以求美观。在作器者庸或于潜意识之下，自发挥爱美之本能，然其究极仍不外有便于实用也。”所以优秀的工艺大师的作品一定是高度的实用价值与美学相结合，最终有利于使用者。任何工艺品离开人，离开实用功能，其本身的审美也将无从体现。所以说工艺美学是物质与精神的统一，是实用性与审美性的统一。 其次，工艺美学是生活美与艺术美相统一的美学。创造生活美，其物质体现往往集中体现于各类工艺作品上，如服装、器皿、家具等。而 里所 的 美，是指各种工 美 作品所表 的丰富的、具有美感的形式，它直接的反 出人 的智慧 造。生活中 美无 不在，并与生活品 密 合，小到一套 精美的瓷器餐具，大到一 精心 的园林，他 是与人 生活息息相关的物品与 境，也是一件件大大小小的 品。而工 美 作品正是融合了生活与 ，并将工 制品批量生 以适合并 足人 物 生活中的生活美与 美相 一的追求。 作 有着五千年 史的古老民族，中 民族的生活美无 不在。如千百年来被人 所喜 的 （ 工 的一种），我 能 想到一些与之相关的 “前程似 、如花似 、 上添花??”，自古以来，人 普遍将 看做美好事物的象征， 很大水准上 功于其本身的 美感—— 、光 ，具有 装 效果和色彩效果， 的 美感 起人 内心追求美好事物的精神共 ，使得 的 种 美能 生活美增添光彩。 人 正是在持 的生 践中 、理解并使用好具有 一关系的生活美与 美。生活美是生活性、 用性、广泛性的 合体，而 美是装 性、典型性、 性的 合体，而生活美与 美相 一，相融合不但是工 美学有 于其他 美学的 著特点之一，更使得工 美 作品能 人 丰富的物 与 美享受。 再次，工 美学是具有科学美的美学。科学美是构成工 美学必不可少的部分，正是它将工 的美学物化体 在人 眼前，所 科学美指的是在工 品制作 程中的技 美、材料美、 构美等。在人 生 力水平持 展的 程中出 的，陶器、玉器、青 器、漆器、 等工 品，一定水准上代表了各自不同 代的 构、材料、制作技 等科学技 的最高水平。 在当代，工 水平的 展，材料的革新，机械化的制作手段等使得各 工 品的精密、精美水准更好的与其 用性相 合。 都是随着生 力 展持 化的科学美所 来的。同 ，科学美 来 多工 美学 充的同 也具有一定的局限性。与建筑 一 ，工 美 作品 不同于其他艺术作品那样是艺术家精神自由创造的产物，因为它是工艺第一性的，工艺生产制作的过程中复杂的科学美会对艺术家精神、情感表达有一定的羁绊。正如建筑造型艺术中需要综合考虑建筑的功能定位、空间、环境、结构、材料等因素一样，工艺美术创作需要创作者熟知各项技艺、材料及实用特性等并在此达到的范围内实行艺术创作。 工艺美学所蕴含的科学美属于技术范畴的含义，这种美没有什么情感或是精神的含义，但又直接影响着工艺美术作品的含义表达，它的发展与变化并非其主动产生，而是被动发生于生产力、科学技术、人类认知水平、制作者技艺等的提升。对于工艺美学来说，实用性与审美性的统一可算是观点范畴；生活美与艺术美相统一可算是创作范畴；而工艺美术本身的科学美可算是技术范畴，而这三者完整的、辩证的、有机的统一，便形成了相对完整的工艺美学构架。 美学启示 当下工艺美术的发展，正朝着更丰富的实用功能、更高的技艺、更强的艺术性、更多元化的产品种类的方向发展着。这就要求工艺美术创作者需更加注意工艺美学