《荷塘月色》的修辞效果.docxVIP

《荷塘月色》的修辞效果 每每读到朱自清先生的《荷塘月色》，笔者都会被作者笔下的荷塘美景所陶醉，也被渗透于字里行间的淡淡的哀愁所倾倒，更被作者深厚的语言功底所折服。那准确生动的语言，贴切形象的比喻，仿佛是甘甜、醇香的美酒，越品味越觉得芳香四溢。《荷塘月色》是篇情文并茂的美文。朱先生十分注重语言的修辞效果，因而无论是篇章结构还是遣词造句，甚至是一个小小的动词都精推细敲，力求达到一种至善至美的境界。 文章开头一句“这几天心里颇不宁静”，“颇”字轻重把握得很适度，同时也奠定了全文的基调——淡淡的哀愁。而那通往荷塘的小路，“幽僻”“寂寞”“阴森森”，正好可以排解难以平静的激荡之情。一个人“踱”着，悠闲、踌躇，似乎是忘情于景，使自己完全超脱出来——一个人在苍茫的月下，任凭思想感情的潮水随波流淌。“我爱热闹，也爱冷清；爱群居，也爱独处”。两对反义词组成的对偶句，恰巧表现了作者热爱生活而又逃避现实的矛盾苦闷心情，我们从中仿佛看到了一个被压抑、被屈辱的形象。古人常借酒浇愁，而作者却想远离尘嚣，抖落一身的烦恼，也扯下白天的假面具，偷得片刻逍遥和宁静，故而流露出一种少有的淡淡的喜悦——“我且受用这无边的荷塘月色好了”。过渡句自然贴切，水到渠成地引导人们和作者一起去观赏荷塘月色了。 作者真的忘情于景了，首先展现在我们眼前的是一幅“荷塘图”，力描其形，实富有神韵。画卷由远而近慢慢展开，瞧，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”，放眼望去，一张硕大无比的“地毯”翠盖满塘。高出水面的荷叶，亭亭玉立，似“舞女的裙”，飘逸、舒展。为数不多的荷花错落有致，“零星地点缀着”，给人一种万绿丛中一点“白”的感觉。开着的，婀娜多姿；含苞待放的，也楚楚动人。拟人描写细腻逼真，又一连把荷花比作“明珠”“星星”，在夜色中光彩照人，与月色增辉，更有绝笔“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感受。本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以嗅觉兼听觉的感受。照理说，香味和歌声没有什么相通之处，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法，把嗅觉转化为听觉的形象，模拟了香味时断时续、似有若无的形态，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了。这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多见的。丰富的想象，敏锐的感觉，显示了作者驾驭语言的深厚功力。 古人多有写月的佳句，却很少有描画变化莫测、难以把握的月光的名言。而朱先生却以物写光，重在绘影。首先把月光喻为“流水”“静静地泻在这一片叶子和花上”。用“泻”而不用“照”，是因为“泻”能写尽月光似锦似缎、光滑细腻的柔美，又能表现月光毫不保留地把自己全部的光倾洒下来的气势和动感，这悄无声息的月光变成可以用来细细触摸的流水，让人慢慢把玩。紧接着作者妙笔生花，又为我们描绘了一幅“月光图”。在融融的月光下，“薄薄的青雾浮在”水面上，轻而不散，弥漫飘动，使人仿佛置身于仙境一般。有了雾，叶子和花在月光下自然不会太清晰，“仿佛在牛乳中洗过一样”洁白、新鲜、柔和；“又像笼着轻纱的梦”朦胧、神秘、飘逸。“浮、泻、笼”一连串动词的使用，把人引到一个忘我的境界，完全融化于画中了。这哪里是在写雾、写花和叶，这分明仍然是在写光。朱先生是以动写静，以静写动，动静交织，赋予这一景一物以生命，用雾的朦胧，花叶的润泽，如梦的幻觉反衬月光的柔和、恬淡、朦胧。这景充满诗情画意，这手法妙不可言，怎能不令人陶醉，不使人折服呢？ 融融的月光，淡淡的云，恰恰与作者淡淡的哀愁相默契。所以，自以为“恰到了好处”，就连丛生的灌木在月下“参差的斑驳的黑影”和婆娑的杨柳也看作“画在荷叶上”的“倩影”。以影凸物，以物显影，使月下景物顿生立体感。这光和影的组合、明与暗的变化是那样的优美、和谐，简直是凝固的音乐，可与“梵婀玲上奏着的名曲”旋律相媲美。流动的光波，本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以视觉兼听觉的感受。再次使用通感，将人们带到了一个遥远的、缥缈的世界，去聆听那来自远方的歌。这里，耳朵听见了色彩，眼睛看到了声音，树影奏出了乐曲，真是奇语神话。 画卷上出现了荷塘月色的背景。背景却用疏笔写意，写作者对景物群体的印象、感受。“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树”，重叠的形容词渲染了树木的郁郁葱葱。作者的确忘情于景，暂时丢掉了一切烦恼，但是挥之不去、化解不开的仍然是郁情。“重重围住”荷塘的树，如同禁锢作者的现实世界，让人窒息、让人感到压抑。那从树缝里“漏着一两点路灯光”“没精打采的，是渴睡人的眼”，是作者消沉、灰色心境的写照。比喻、拟人、短句、叠音词错落有致，使文章在内容上、结构布局上更加优美。一切死寂的如沉睡一般，“树上的蝉声与水里的蛙”带来了几分喧嚣，