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叶梦得南渡前后词风变化 展开全文 为什么诗人、词人的风格会发生转换？ 诗词是艺术作品，是感情的载体，志向的表达。 所以每逢人世沧桑（个人）、世事变幻（社会）的时期，佳 作喷薄而出，不可胜数。南渡就是这样一个关键的转折期。 风格变化 我们说 国家不幸诗家幸”，其实是分情况的，一个朝代的末 年，出现各种隐逸派、享乐派诗词创作，这是大时代的滑落， 诗人对社会已经失去了信心，各种风格旖旎的作品出现，却 没有真正的好诗词。 都是空洞、华丽、言之无物的颓废作品。 什么时候看到国家不幸的时候才会情绪冲动呢？只有在对 国家抱有极大希望的时候。 两宋之间的南渡，就是这种情况。士大夫认识到国家的衰落， 但并不认为会达到灭国的境地。大家对国家充满感情。靖康 之耻，王室南迁，对这种对国家抱有希望和激情的诗人们， 产生极大的心理冲击。这种冲击一直延续到南宋中期，才被 放弃。 像李清照、张元干、张孝祥、辛弃疾、陆游，都是宋诗宋词 的巅峰人物。他们的诗词成就，都来自于南渡对精神世界的 冲击，正好证明 国家不幸诗家幸”。 而叶梦得的风格转换，也是一样的。只是他在词作流传下来 不多，同时因为他早期依附于蔡京，名声不如他人清正，所 以我们在提宋词词人时就选择性地忽略了他。 少年 叶梦得出身名门，又少年得志，早期词风迤逦，婉转动人， 既有柳永的花词柔情，又有富家公子的高人一等的闲适。最 著名的就是十八岁时的作品。 《贺新郎》： 睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见， 惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘 侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前 沧波意，谁采蘋花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时 到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。 囿于回答篇幅，就不详解词意了，但是很简单可以看出叶梦 得早期作品的特色。用词艳丽工细、寄托深远，流莺、苍苔、 乱红、宝扇、垂杨，这些意象直接继承晚唐五代绮丽特点， 而烟雨、江渚、兰舟、云帆、孤鸿，这些意象却又有李白、 孟浩然的盛唐风度。二者相容，使作品风格华艳宏伟。 现在读来，倒是觉得 葡萄涨绿，半空烟雨。”真是又贴切， 又奇特，实在是兰心蕙质美少年的风流作品。 成长 稍年长一些，经历过官场沉浮，世事变迁，叶梦得的作品开 始向苏轼清旷疏朗的风格靠近，这是个人的成长，社会环境 并未发生大的改变。 《念奴娇南归渡扬子作杂用渊明语》： 故山渐近，念渊明归意，翛然谁论。归去来兮秋已老，松菊 三径犹存。稚子欢迎，飘飘风袂，依约旧衡门。琴书萧散， 更欣有酒盈尊。 惆怅萍梗无根，天涯行已遍，空负田园。去矣何之窗户小， 容膝聊倚南轩。倦鸟知还，晚云遥映，山气欲黄昏。此还真 意，故应欲辨忘言。 这是借用了陶渊明的《归去来兮辞》和《饮酒诗》 ，感慨自 己的人生遭遇，抒发对田园生活的向往。全词叙述、议论、 抒情融为一体，为南宋中后期 以文为词”作了有益的探索。 这正是北宋时期广受批评的苏轼文风，不再认为 词别是一 家”这种风格对词的创作选材、创作方式都有了大的推动。 南渡 叶梦得五十一岁随高宗南渡。到了这个该闲适的年纪，气质 却随之一变。作为南渡词人中年辈较长的一位，叶梦得开拓 了南宋前半期以 气”入词的词坛新路。对苏轼词风的学习在 这个时期厚积薄发，再加上遍览万象，年龄加持，叶梦得的 词风进入简约淡定却豪气外露的时期。 《水调歌头秋色渐将晚》： 秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为 问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天 净水明霞。 念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却 恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈 笑静胡沙。 这是作者隐居湖州弁山后写的作品。叶梦得随高宗南渡，起 为江东安抚大使，曾两度出任建康知府兼总四路漕计，是抗 金的主要后勤保障。岳飞、张宪被杀后，主战派受到打压， 他被迫上疏告老隐退。 冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。 能像谢安一样东山再起，驱逐金兵就好了，可惜年事已高， 无能为力。一首抒写晚年怀抱之词表现得感情激越、悲凉、 慷慨，充满了爱国忧民之情。 《水调歌头 九月望日与客习射西园余偶病不能射》： 霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。起 瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞 骑引雕弓。 岁将晚，客争笑，问衰翁。平生豪气安在，沈领为谁雄。何 似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回 首望云中。 虽然 老矣真堪愧，回首望云中。 ”但是叶梦得描写的是演武 场上各路英雄，笔力雄健，词风沉郁而又苍健，反映了词人 烈士暮年，壮心不已”的情怀，与苏轼的 会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼”神似，赤诚的爱国心让人深受鼓舞和振奋。 总结 叶梦得的词早年属