中国电影音乐的发展.pptVIP

中国电影音乐 中国电影音乐的发展可以分为 4 个时期。 1. 新中国成立前的萌芽与初创时期 2. 建国后十七年的成熟时期 3. “文革”十年的荒芜时期 4. “文革”结束至今的进一步发展时期 新中国成立前电影音乐的 萌芽与初创时期 ? 1905 年到 1949 年新中国成立 ? 从默片到有声片的过渡 ? 歌曲成为电影音乐的主流 ? 1905 的第一部电影《定军山》。 年，中国人自己拍摄 ? 戏曲片 ? 默片时期中国没有形成自己 的电影音乐。 ? 1930 声片《歌女红牡丹》 年，中国第一部有 ? 歌曲成为电影音乐的主流。 ? 这是中国电影音乐逐渐摆脱外国 电影音乐形式的束缚，逐渐形成 自己音乐形式的开端。 《马路天使》 Angels on the Road ? 导演：袁牧之 ? 出品时间： 1937 年 ? 出品公司：明星影片公司 ? 第 电影节评委奖 12 届菲格拉达福兹国际 《马路天使》的评价 ? 是 20 世纪 30 年代中国电影的代表作，描绘活泼市井生活的 伟大的艺术杰作 ? 中国早期社会问题片的集大成者， 30 年代中国电影艺术发 展高峰的标志。 曲作者：贺绿汀 (1903~1999) ，当 代著名音乐家、教育家，湖南邵 阳人。 在其音乐生涯中，在上个世纪 30 年代为当时的进步电影创作歌曲 是其音乐创作中最突出、最有影 响力的方面之一。 ? 中国的电影歌曲在影片中多以插 曲的形式出现，由剧中人物演唱。 ? 真实自然，符合现实主义的创作 风格。 原唱：周璇，中国最早的 两栖明星。“金嗓子”。 典型的感觉派明星，表演 生动自然。 四季歌 春季到来绿满窗，大姑娘窗下绣鸳鸯。 忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方。 夏季到来柳丝长，大姑娘漂泊到长江。 江南江北风光好，怎及青纱起高粱。 秋季到来荷花香，大姑娘夜夜梦家乡。 醒来不见爹娘面，只见窗前明月光 . 冬季到来雪茫茫，寒衣做好送情郎。 血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜 贺绿汀根据当时的两首苏州民 谣《哭七七》和《知心客》改编 而成。 天涯歌女 ? 曲调采用了江南民歌的音乐素材 ? 周璇凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当 时上海电影界以及后来中国电影史中不可动摇的 地位。 ? 周璇以此曲红遍天下，后来甚至以此曲为名演出 一部同名电影《天涯歌女》 天涯歌女 天涯呀海角 觅呀觅知音 小妹妹唱歌郎奏琴 郎呀咱们俩是一条心 爱呀爱呀郎呀 咱们俩是一条心 家山呀北望 泪呀泪沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀患难之交恩爱深 爱呀爱呀郎呀 患难之交恩爱深 人生呀谁不异呀异表春 小妹妹似线郎似针 郎呀穿在一起不离分 爱呀爱呀郎呀 穿在一起不离分 ? 第一次出现于两人暗生情愫之时。 ? 第二次出现在两人发生误会之后。 ? 一快一慢的表现风格是非常强烈鲜明的 艺术对比。 《风云儿女》 Children of Trouble Time ? 导演：许幸之 ? 出品时间： 1935 年 主题歌《义勇军进行曲》，以奔放的革命热情， 激昂的旋律唱出了时代的声音，其影响远远超 过影片本身，让当年的电影观众热血沸腾，吹 响了抗战时代的进军号角，从此响彻云霄，成 为广泛流行的革命歌曲之一，多年来受到人民 的喜爱。 铁蹄下的歌女 全曲旋律悲痛、深情，但又富于强烈的戏剧性。 整个作品蕴含着催人泪下的悲剧力量，被誉为 我国近代音乐史上抒情歌曲的典范之作。 曲作者：聂耳。 中国音乐家，他的音乐创作具有 鲜明的时代感、严肃的思想性、 高昂的民族精神和卓越的艺术创 造性。 铁蹄下的歌女 我们到处卖唱，我们到处献舞，谁不知道国家将亡， 为什么被人当做商女？ 为了饥寒交迫 , 我们到处哀歌，尝尽了人生的滋味， 舞女是永远的漂流，谁甘心做人的奴隶，谁愿意让 乡土沦丧？ 可怜是铁蹄下的歌女，被鞭打的遍体鳞伤！ 《十字街头》 ? 导演：沈西苓 ? 出品时间： 1937 年 春天里 春天里来百花香 郎里格朗里格朗里格朗 和暖的太阳在天空照 照到了我的破衣裳 朗里格朗格朗里格 朗 穿过了大街走小巷 为了吃来为了穿昼夜都要忙 朗里格朗 朗里格朗