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篇一：影评写作格式 影评的格式和范文 模式一：单角度评析 题目：主标题 -- 副标题（主题思想、人物形象或者艺术手法） 第一段：电影风格（ 30字） +电影梗概（ 150字） +中心论点（ 20字） 第二段：分论点一 第三段：分论点二 第四段：总结（升华主题，并联系现实，提出个人思考） 模式二：多角度评析 题目：主标题 -- 副标题（不用提出角度，只需要点出评什么电影就可以了） 第一段：电影风格（ 30 字） +电影梗概（ 150字） 第二段：评主题思想 （看不出准确的主题思想， 可以用感受来代替， 但一定要结 合电影情节， 不要写成纯观后感） 第三段：评人物形象（可以评一个，也可以评多个） 第四段：评艺术手法（镜头、音乐、台词、画面、色彩等等） 第五段：总结，提出一个总体的评价（弥补开始第一段的中心论点缺失） 模式三：散评式 题目：主标题 -- 副标题 也可以只用一个题目：比如说 评电影《花火》 全文自由分段，想到哪儿写到哪儿，可以评价电影的任何一个部分或细节。 注意不要写成观后感，也不要写成电影简介，要注意 叙 析 评相结合。篇二：影评范文 影评范文：（共五篇） 她是 法国中尉的女人 -- 《法国中尉的女人》影评 在维多利亚时代，影像中的影像，她 -- 萨拉，是 法国中尉的女人 。杂乱而干枯的头发，消 瘦的锁骨，萨拉的出场足以让人跌破眼镜。繁忙的市场，波光粼粼的海，这样一个不修边幅 的女人迎着呼啸海风，走向延伸到远方的海堤。初到林城的考古学家查尔斯就这样鬼使神差 地被它吸引，放下娇美的未婚妻毅然冲了过去。水雾弥漫中，萨拉转身，查尔斯立定，画面 定格，一瞬间的眼神交汇，不知从何而来的金光照亮了萨拉苍白的脸颊。电影史上最浪漫的 一见钟情！阳光下的森林，浓郁的绿，闪烁的点点金黄，而人的再次相遇只是一场追逐的游 戏。纵然是心中相爱，萨拉这样一个倔强的女子还是可悲的骄傲着。当他为生活所迫而拜访 恶语相向想象的普太太，看似顺从，然则眼中尽是孤傲。孤傲，是孤独和骄傲，是在黑暗的 房中抱着镜子做自画像， 是她自暴自弃地说， 我和羞耻结合， 羞耻让我活下去！ 我是法国中 尉的娼妓。 但她更是一个因孤独而渴望爱的凡是女子。 所以当她回忆那个带来羞辱的男人时， 眼中人闪 着爱的光芒。 他很俊俏， 他赞美我美！ 她嘴角含笑， 温柔的抚摸着头、 脸，沉浸在回忆中。 因为爱，她不惜撒谎说自己已失身，以博取查尔斯的同情。因为爱，她会在孤立无援时求助 查尔斯，却在查尔斯到来时徘徊与不安。因为爱，她与查尔斯在林中小屋情不自禁的拥吻， 会心甘情愿地在伦敦小店与查尔斯结合。 也因为爱，她扔下一句 是你给了我活下去的理由 ， 仍下决心一定的查尔斯，远走他乡。三年后，当查尔斯在一方宁静的村庄再见她时，已不见 了当初的阴霾与忧虑，退下晦暗的黑衣，一袭简洁、光彩的白衣，一头蓬松的金发的萨拉正 式张显了她无可比拟的魅力。而影像的最后，二人终是摆着小舟泛向光明、广阔的湖中心。 在小说中，作者始终不放弃对 叙述者角色的审视， 他时时会游离出这个看似传统的维多利 亚时代感伤故事，直接地告诉读者，他并不了解人物的内心世界，也不能预计故事的下一步 发展。他一直喋喋不休地分析罗列莎拉的历史现状、心理症结，却又不得不承认，自己对莎 拉的行为无法解释。那么在电影中，导演就应该通过摄影角度、场面基调等的设计，使观者 惊觉到这只 眼睛的存在，而不是维持一种流畅、 真实的叙事幻觉。 在这一点上， 电影《法 国中尉的女人》几乎毫无意识，它完全摒弃了小说元叙述视角的犹豫，承担起典型全知全能 叙述者的角色。统观整部影片，不仅不见摄影机彰显其视野限制，反而是它时时地提醒着观 众，下一步应该朝哪里看， 应该看到什么。 从一些资料上看， 罗伯 -格里耶的影片象他的小说 一样对这一问题进行了极端的探索，可惜没有见过。 在 20 世纪的片场， 影像中的现实， 萨拉的扮演者 -- 安娜， 查尔斯的扮演者 -- 迈克， 一对有夫 之妇和有妇之夫，毫不避讳的在一起。与维多利亚时代的灰暗色调相反， 20 世纪的片场，安 娜与迈克衣着光鲜，神采奕奕。安娜美丽、迷人，家庭完整，事业成功，还有体贴的情人， 似乎无甚缺陷。可为什么她在若有若无间总会出现比戏中萨拉更加落寞的眼神呢？望向远方 却无焦距。偷偷摸摸的电话传情，心怀不轨的家庭聚餐，带给安娜的只是疲倦吧？看着查尔 斯太太精心布置的花园，可爱的孩子，安娜一定也是嫉妒了。因为那个一向自信的安娜在查 尔斯太太凌厉的眼神下肢生不知所措和尴尬了。两个都市中的成功男女因为寂寞空虚而靠在 一起，同样因为爱的无力而分手。麦克最后对着安娜背影喊出的 萨拉 也许是对这段感情划 下的最悲情，却也是最合适的句号。还好，现实中失败的这对男女为影像中的萨拉于查尔斯 安排了